可可西里是干净的，所以容不下一丝的血腥来污染。巡山队员们的鲜血与藏羚羊的鲜血交织，渗透，洗涤着茫茫苍穹下的罪恶。有人说这是一部关于男人的电影，一群男人追逐着另一群男人，然后迎接死亡。情节简单，线条明朗，经常是广阔单调而又干净的画面中，一个个小黑点由远而近。那是吉普车，或者人。
在可可西里的自然胸膛中，任何外来的事物都只能是一个个小黑点，玷污着这块圣土的洁净。时而朗朗星空，时而飞砂走石，时而漫天暴雪。电影的主角是可可西里，那块最终的神圣土地。而电影中的人，善的，恶的，接踵出场，不过都是配角，为的是演出这一场悲壮的救赎。
导演陆川用写实的手法，向我们展现了这样一个在圣洁天空下闭塞而又残酷的世界。全片运用群像式结构来塑造人物个性，以旁观者（记者）的情感体验延续故事情节，同时又以这样的身份审视可可西里。在如今充斥着好莱坞商业大片的电影市场，整部片子平淡无奇却依旧震慑人心， 用最简单直白的画面与对白成就着新的传奇。
鲜血换来的希望---浅析影片《可可西里》中的二元对立
安德烈巴赞说过：“电影是现实的渐近线。”影片中发生的一切都曾在现实中上演过。在可可西里，盗猎者十分猖狂，打破了这里的美丽与宁静，一位北京来的记者冒着生命危险跟随巡山队员深入可可西里腹地，记录了盗猎者们累累罪行罪行并公之于众，推动了可可西里自然保护区的设立。陆川导演的这部《可可西里》不仅仅是一部真实事件改编的环保题材电影，影片里出现了众多的二元对立也值得观众去探讨、去回味。
生命与死亡的对立
《可可西里》是陆川用镜头谱写的一曲英雄悲歌，直到电影结束很久，这悲歌依然在众人心头萦绕；当那些藏羚羊挣扎的身躯、抽搐的四肢残酷而真实的出现在眼前的时候我们的心是痛的，而当那些血红的骨架、遍野的羊皮以及为了5元钱而剥羊皮的麻木牧民的镜头出现时我们已经愤怒了。然而只是愤怒而已，现实不因为一个旁观者的愤怒而改变。
导演陆川用他质朴的镜头语言，安静流畅的叙事手法再现了这样一个光明与黑暗、理想与现实、生命与死亡交错纠缠的残酷悲情故事。我们在乌烟瘴气、物欲横流的世界里生活的太久
可可西里：奇道出演，生存还是毁灭
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