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宣发词上这样写到：影片讲述了讲述三位不同年龄段的女人的爱情故事，母亲因各种生活巨变而焦虑不堪，在众人为外婆的身后事四处奔波的过程中，三代女人开始重新审视自己的爱情，也逐渐认识并理解了彼此的故事。
这样的情节让人想起《20 30 40》，同样是张艾嘉执导，同样是演绎三个不同年龄段女人的感情故事，当然《相爱相亲》的着墨点在家庭，三个变成三代人，年龄跨度也由之前的十岁拓展到了这部剧里的三十岁，女儿，母亲和外公原配姥姥三代人，特殊的家庭关系，特殊的情感冲突
这个电影的底色就像是放在相框里面有点微黄的旧照片，三代人的故事娓娓展开，看完感觉有很多感慨，但是感觉更深层底下的东西说不好。
1、姥姥，这个小老太被塑造的很立体很丰富。她很传统，坚持嫁了就是一辈子、人死落叶要归根；她很新潮，可以和薇薇、阿达无障碍的沟通；她很刚，一把就揪住主持人的头发；她很柔软，再次听到旧时书信、将照片擦花就止不住哭泣。她到底在坚持什么，最后又是放弃了什么？
2、妈妈，她很真实，就是现实中很多妈妈的形象。人到退休，在家“欺负”他的老实老公
这张剧照很像我们每一个家里会出现的一幕。
过了一辈子吵吵闹闹，不知道如何真正坦诚坐下来好好聊一聊的夫妻们。
活到30多岁也不知道如何真正和父母相处的我们。
有委屈和秘密也只能藏在心里的子女。
聚在一起各自玩手机的大家。
我喜欢张艾嘉的新片《相爱相亲》，有些朋友看了说没有预期的好，有些则很爱，我是属于后者，因为很多的对白和画面太过真实，你很难期望所有的人都爱。
故事很简单，张艾嘉的母亲过世了，想把乡下早已过世父亲的坟迁回城里和母亲合葬，因为特殊的年代和背景
首先，我肯它是部好电影。题材好：关注普通人的真实生活。立意好：三代女人的人生，折射时代与两性关系的嬗变，感慨女人的苦难与悲情。表演好：张艾嘉的片子，你还担心表演吗？虽然这个中年女有和《观音山》里角色重叠的地方，但想叫你掉泪的话还是轻而易举的小菜。张艾嘉呵。田壮壮的表演可以用可爱来形容，他和他同学们都走到老年了，有比他名气大的，有登堂上会的......但他最可爱，最爷们儿－－谁说爷们不能是温柔可爱的呢？可惜他的角色设定的不太好－－驾校老师。田壮壮一定没接触过那些粗人，他也太书卷了，当然是在他毫不自觉的情况下！
说说问题吧：
1，剧本不扎实。了无新意。我再也不想看俩特别轴的人叫劲的故事了。你能拍得过《秋菊》、《有话好好说》还是《一次别离》？想想《一次别离》吧，人物的扣儿寄得死死的，没有一点余地，然后再一点点给观众解。本片就没有这么细脚的陈辅、收紧、高潮、结束的过程。结尾真是差强人意：现实主义作品的大忌就是把问题给解决了，你要能解决，你就不拍电影了。生活本身是多么的无解啊
一直以来都觉得张艾嘉可能只是一个很好的演员，因为无论在荧幕上的角色是什么，她都很努力的去诠释；且不说最后的效果如何，至少态度是绝对可以的。然后知道她也自己写书，做编剧，兼职做副导演，然后终于开始自己执导电影，一直不温不火中规中矩，直到今天看到相爱相亲。
中国人的传统观念：生时安土重迁，死后入土为安。一座孤坟，96年就屹立在乡间田野里，直到外婆过世，才因为母亲“莫须有”的合葬想法被人记起来。然而原配的姥姥依然在世，为了外公，在贞节牌坊下守了一辈子活寡。这时候杀出来的外婆一家人显得那么理直气壮：外公和外婆才是合法夫妻！对于往生者，也许他们的想法怎么也揣测不到了；可是对于在世的人，这样的做法又是多么的残忍。一个女人守了一辈子的东西，说拿走就要拿走，动不动开口闭口都是法律，但在世的时候，又可曾来虔诚的扫过墓呢？
电视台的做法，反映了现在对于这个浮躁的社会起到至关重要推波助澜作用的媒体立场。在这么一个本来就显得光怪陆离的世界，人们可能开始慢慢习惯了灯红酒绿纸醉金迷，所以感官上需要的是不断的刺激
爸爸开新车带着妈妈 聊天 妈妈哭了 说 不许让王太太坐这个车子
爸爸唱起花房姑娘
还有姥姥擦打湿的照片，却把外公的脸擦花了，无助的哭：收信的时候她要是知道是什么是不会让它淋湿的。
这叫命运。
姥姥说，我不要你了。
我知道我会老去，我满怀着期待，希望和我最爱的那个人共度一生，到老到死，恩爱白头，我偏要写着悲剧的故事，过着令人艳羡的安稳日子。祝所有人，想要的都得到，得不到的都放下。
《相爱相亲》坚守、等待、记忆与深爱
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