「山河故人」穿插了不止五次叶倩文的老歌「珍重」。
观影过后，我印象最深的是三处，分别对应在三个年代。
第一次是90年代，一对青年情侣拿着碟片来涛儿的CD店试音，这是叶倩文的「珍重」第一次在片中响起，窗外是集市的喧嚣，屋内是涛儿、梁子与晋生三人间尴尬的气氛。
涛儿问这是什么歌，好听着呢。而后与梁子有声有笑的吃一碗饺子，吃了一肚子醋的晋生随着青年情侣的脚步夺门而出，而后又拿着碟片走了进来，一言不发，只顾弄着CD机，隐忍而强势的爱意在再次响起的歌声里不言而喻。
「突然地沉默了空气，停在途上令人又再回望你。」
第二次是电影的第二个片段，2014年，涛儿送终年难得一见的儿子回上海，不坐飞机与高铁，辗转换着火车，只为与儿子稍微多相处那么一点时间，相思之苦尚可以忍受，母子间因为文化的断裂而渐行渐远的亲密关系却再也无法修补。
涛儿与儿子用一副耳机听这同一首歌，儿子茫然的说着好听，母亲的双眼已是噙满泪水。
「不肯不可不忍不舍失去你，盼望世事总可有转机。」
第三次是2025年，随父亲移居澳洲的儿子已长大成人
1999
2014
2025
山河 故人
英文片名更好的帮助理解电影，Mountains may depart。
山河首先是地理上的意义，隔山隔水，情分就生疏了，感情就断落了。
城市之间，汾阳-上海，母子亲疏、地理风土习俗（饺子），夫妻关系
汾阳-明阳堡，父女之间，阴阳相隔
汾阳-墨尔本，个人身份认同，进一步到姓氏、对母亲的认同、语言的分割
身份之间，煤老板-矿工，绝症
煤老板-女性，离婚
矿工和女性在钱权面前都是弱势群体，金钱所代表的富有阶层可以自由获得选择的权利，抚养权利，掌握他人生死的权利，决定自由的权利。拍婚纱照关心煤价，儿子取名为到乐-dollar
故人：丈夫、父亲、儿子、旧情人，因为山河，因为时间，最终都无奈地变成了故人。
细节：
音乐，叶倩文《珍重》，Pet Shop Boys《Go West》
钥匙，家的隐喻。生病了，走投无路可以栖身、收容之地
衣服，25岁的沈涛，40岁的沈涛，都是身穿红色外套，即使离婚她事业有成还是未能打倒她。直到父亲过世后才变成黑色主色调。
关刀少年
司仪
《山河故人》 讲述了太原的一个小镇三个年轻人的一段走过新千年 未来的2025年的故事。或许涛儿说的对 三角才是最稳固的。但是张晋生却不允许 心高气傲的他疯狂的想要得到涛儿 打破了这种“别扭”的平静。他可以一怒之下买下涛儿喜欢的CD 他在90年代买下德国制造的桑塔纳上来就被涛儿撞坏了大杠，他买下梁子打工的煤矿让梁子丢掉饭碗，对，有钱能使鬼推磨 却无法让你爱的姑娘懂的你的心。人都希望往高处走 最终在喧闹的迪厅 梁子被发了好人卡。选择了张晋生是幸福吗 他的生意越做越大 他更名为皮特 他的身边不再是涛儿。时光嗖一下到了2014年 涛儿变成了离异 背井离乡的梁子得了重病重回故里 涛儿和张晋生的儿子到乐 只在姥爷去世时回到这个小地方 他看不懂农村习俗的吊唁 他在家用iPad和现在的妈妈联络，他不会说山西话张嘴就是上海话。上海话和山西话的碰撞乡音的尴尬 南北方的冲击。每个人只能陪你走一段路 迟早是要分开的。涛儿送儿子回上海 坐在火车站的候车大厅 涛儿想起父亲曾经在这个车站去世 和儿子在列车上听叶倩文
贾樟柯导演的新片《山河故人》，是我在这两个多月时间里，到电影院看的唯一一部电影，上一部在电影院看的电影，是侯孝贤导演的《聂隐娘传奇》。在设定新的人生目标之后，自然要对业余生活做减法，然而不管怎么减，有些人，有些作品，你始终是无法拒绝和割舍的，贾导的作品就是这些无法割舍的事物之一。十多年前，正是他的《小武》，打开了我的独立电影之门；到如今，我已经完成一本跟独立电影相关的书，虽然这本书的出版前景已经因为日益趋紧的文化舆论环境而变得越发黯淡，但正是因为贾导，我这辈子接下来的时光，应该都会延续跟独立电影之间的缘分。带着这样的情结，我走进了电影院；而当我从影厅中走出来的时候，仿佛度过的并不是两个小时，而是跟导演一样漫长的成长岁月。
这实在是一部让人熟悉得不能再熟悉的贾樟柯式作品，开场的音乐响起，舞蹈映入眼帘之时，仿佛是十多年前《站台》场景的再现。当然，贾樟柯并没有对《站台》做简单的重复。跟之前的作品相比，《山河故人》里的世界更博大，从汾阳、上海到海外的澳大利亚，从仍在汾阳坚守的涛
曾经的新浪潮，让写实电影成为了受众的聚焦，真实的呈现与曝露，击穿了人们自我的壁垒。而当下，当消费主义弥漫，电影回归到了奇观的定位，粉饰着太平，制造着梦幻。于是，写实的电影沦为了艺术与小众的代名词，在中国，贾樟柯扛起了这面大旗~
贾樟柯在不断进化，无论是他主观的想与不想，成长是注定发生的，于是，电影中你看到了他的变与不变，无论是否中意，都是要接受的层面，因为电影作者的变化也是真实的一部分。此前我对贾樟柯的影评中，强调了他电影的一层质感，就是极度写实中隐藏的极度荒诞，而《山河故人》已不仅是隐藏的荒诞，对未来的描写，是直接将荒诞演化成了叙事的一部分~
故事从过去的山西小县城讲起，这是贾樟柯熟稔的地域与情景，然而，这也是作者建构的曾经的现实，却不是现实本身，过去似乎总是有值得怀念的成分，于是过去呈现的就是美好的，即便贫穷与幼稚，但三个年轻人却都有青春与活力的迸发~
随后电影来到了当下，三个人被命运的洪流，外界的大势与自身的选择割裂开来，迎来了不同的处境，然而无论是绝症、离异还是发达
《山河故人》出品精良！时代投射到个人的剪影
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