《闯入者》前后情节主题撕裂的问题相当严重,前半段是老人与子女的生活价值观冲突,后半段陡转为文革反思。就“闯入者”的主题来说,前者似乎更为恰当,但电影突出的恰恰是后者。然而前后两段的呈现都过于表面化,即便后者由于题材限制,难以明确发挥,前者的凌乱琐碎也是难以推脱的。
题材是好题材,后半段也有相当的力度。但可惜,导演沉醉于精神状态的展现,大段大段的镜头都留给不知所谓的臆想和晃动,而全然不顾把故事讲好。精神状态的刻画与留白当然重要,但这些应该建立在起码的故事理顺,情节饱满的基础上。这似乎成了中国科班导演的通病。
于是白白浪费了多少好演员。冯远征、秦海璐、秦昊完全失去了发挥空间,变成人人可为的过场角色,以至于逼得秦昊只留下一句“我给我爸扒个虾”的彩儿。饰演老邓母亲的黄素影已近百龄,最后连一句台词,甚至一个正面镜头都没有留下。即便是一人挑起大梁的吕中老师,在既有框架内也只是正常发挥而已。以现有电影的基架,就算演员功力再强,拿不到威尼斯、金马,也是正常的结果。
是否留在三线其实并不是悲剧所在,悲剧在于想回去的没有选择的权利,当人被卷入无法掌控的命运时悲剧就开始了。算是王小帅比较成熟的作品。成长在贵州的一座三线建设城市,觉得片子切入点有些太过悲观,返城者的内疚慌乱和留守者的悲苦都不代表这场浩浩荡荡的三线建设的全部,这场变数对他们的人生也不只是一个悲剧因子,更不可抹杀他们对这些三线城市带去的翻天覆地的改变,他们不止是闯入者。
短评太长发不上去也是够了。
每次看完王小帅的电影都像喝了一杯隔夜茶 涩中带苦 品不出一缕香
《闯入者》仍然在讲述三线 表现少年
电影里的少年也是一以贯之的阴鸢 一如既往的羸弱
有种隐而不发的阻滞感 然而每一次放纵 就会招致毁灭
十七岁的单车如此 青红 我十一皆如此
诚然命运对待他们是不公的 从他们出生那一刻就被下了诅咒 只能在生命消逝时博取世人的一声叹息 然后淹没在时代机械的洪流中 无人提起
影片较之前的作品并没有太大的突破 但仍是水准之作
固定镜头中人物的出入 手持摄影对角色内心的表述都让人感觉很舒服 能让人踏实的看完整个故事 包括一些小心思
比如吕中饰的美娟对待母亲的态度暗合了她对所谓儿女需要有生活空间的理解 然而轮到自己 却又奢求儿子能够接纳自己
红帽男孩的那句这房子真大呀加上蜷曲着躺在老太太床上的画面 让人看了不尽的心酸 这本就应该是他的生活呀
含恨四十年又要照顾中风老伴的奶奶恐怕没有办法让孙子拥着熟睡 而机关算尽回了城的美娟恐怕也没那么幸福 儿媳也没有给她过多接近孙子的机会
王小帅最大的毛病,永远是太露骨。他想表达什么意思,非要在电影里明明白白、清清楚楚的展现出来,不然他就浑身难受。《闯入者》的故事,如果最后不让老太太去下乡之地,让她在城市里一直找这个小男孩,不告诉观众男孩存不存在、他去了哪儿,那就是一个几近于完美的文革伤痕电影。你既然都已经开始玩玄乎的了,为啥不玩到底呢?谁都能猜出来这个男孩是谁,谁都能猜出这个故事最终无解,非要用死亡来收尾才觉得痛快吗?年轻时代曾出卖良心的老人,在现代都市金钱规则里混迹的大儿子,有着同性恋身份的小儿子,这多么能出华彩的搭配啊,却被王小帅统统当成了为过去翻案的道具。把现实和记忆混淆,他在老人熟睡时玩了一把,却匆匆而丢。可惜。
高水准!谁是闯入者?
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