看完了，心里空荡荡的。当小红帽爬上窗台的时候我还在啃手指甲，突然一下我停止了一切动作，心跳开始加速，就像坐过山车一样的迅速，真的毫无防备的就这样被致郁了，电影里最后老邓一直不能释怀，最后去了老赵家。可是现实中呢？有几个人会满怀愧疚？还不是该吃吃该喝喝，就像之前我爸和他最好的朋友一起做生意，结果却被别人坑了吃了官司，那时候本来我家在村里条件算是比较好点的了，村里的第一台彩色电视机就是我家里买的，可是因为这件事深深的改变了我们的人生轨迹，官司败诉要求赔偿和处罚的时候我爸选择了逃避带着我到了陌生的城市开始新的生活，于是一对夫妻就这样天各一方。后来很多次都有一种像老赵儿子一样的想法，提一把刀回去杀光他全家，可是杀了然后呢？生活还要继续下去不是吗？
吕中一直给我的感觉就是个老D员妈妈。
不管王小帅有没有这意思，反正我很愿意把这部电影的老邓比作GCD：为了过上更好的生活，通过非正当手段把老赵家撇在了贵州山里，就像把GMD赶到了台湾。然后抱着对全家有恩的胜利者心态，居高临下自以为是强势控制着这个家庭里的一切，到最后老羞成怒hold不住的时候，终于良心发现~~鸟之将死，其鸣也哀——就这么个事儿。
我想当初老太太发现小儿子是gay的时候一定懊恼过：TMD还不如把你这小子生在穷山沟里呢，都是给大城市的风气给带坏的！城里到底有什么好？交通拥挤人情淡漠空气恶劣连吃个菜都不能让人放心，住个养老院还得排三年队，一辈子损人利己苦心钻营的结果，到头来还比不上人家老赵三代同堂相濡以沫四十年，不信你看看那少年对老太太的依恋心理到了近乎恋母的地步，这足以证明：风景优美的大山深处，那个家庭几十年来尽管生活艰辛，却过得同仇敌忾又亲密无间……而这一切，正是当下老邓家所缺乏的。
现如今网上流行一种民国情结，仿佛中国当下的问题都是某组织和耄当年不仁不义赶走了蒋公的结果
1. 吕中饰演的老太太对其儿子们的闯入者形象
镜头里她穿过重重“关卡”来到二儿子家，想给他做顿饭，却只招来不满，抗议和冲突。二儿子问她为什么不事先打个招呼就来，她发怒道你是我儿子，你家就是我家。或许在她愤怒的说出这些话时心里明白自己已经变成了儿子生命里的外人，自己的存在已经变的可有可无。
她执意的想去接孙子，给孙子做狮子头。她奋力的想在大儿子一家的生活中占据一席之地，徒劳的想证明自己存在的价值。
但是她自己一个人在家吃饭和逝去的丈夫哭诉时的自白清楚的表明，她知道自己的好意已经是一种打扰。
虽然两个儿子都让她搬去同住，但是她明白如果她真的搬去，只会是他们各自生活里的闯入者。
2. 小红帽少年代表对老太太一家的闯入者形象
他因为爷爷的死决心来到北京复仇。最初的他应该是带着希望的，复仇的火在心中燃烧，一个计划在脑海中慢慢形成。但是他入室抢劫中却失手杀了人。他是个蹩脚的闯入者，就像这个城市中无数带着希望，能够在这个城市中拥有一席之地的年轻人一样。
他必须要速战速决，终于发现目标了，他一路尾随
王小帅入围威尼斯电影节主竞赛单元的新作《闯入者》，以一个与《青红》完全相同的“工业音景”作为结尾，在贵阳城郊，凋敝老厂区的车间发出着有节奏的隆隆巨响，渐渐遮蔽住闯下大祸年轻人的悲悯呜咽。所不同的是，《青红》里的机器，是在1980年代初正待转型的三线企业里轰鸣，而《闯入者》里已然消失无形的机器，是在工业废墟激起的一代旧人内心剧场里轰鸣，更像是曾经从沿海大城市蜂拥而来、参与大三线建设、献往青春献子孙的那代人最后的呐喊。
声响，不仅是激荡起时代动静的象征物，更是电影《闯入者》的叙事推动力。故事从退休女工老邓在北京平房的骚扰电话铃声开始，从纳闷到愤怒的这头、以及永远沉默的那头，构成了一种悬疑片式的氛围。进一步，电视里抗战剧突然的枪火声、板砖砸玻璃的碎裂声，强化着亦步亦趋的紧张感。与此相对应的，却是很多几乎与真实生活缓慢同步的家居细节，节省电费的邓老太不厌其烦爬高上低着，插拔电源插头；用按摩脚盆蓄水后，谨慎的用手指测试其是否漏电；以及不时打开两个儿子寓所房门，不管他们是否愿意
昨晚去看了闯入者，晚上九点半的场子，上座率不错，连第二排的座位也基本坐满了。
演员演得太棒了，尤其是吕中老师的表演，有好几个镜头给我很惊悚的感觉。
电影的节奏很慢，很琐碎而现实地表现了空巢老人的生活，被排斥在孩子们的生活之外，不再被孩子需要，失落而不知所措。和儿媳妇的冲突有点太尖锐，感觉有点突兀。
老赵的孙子尾随她最后在她家过了一晚那段有点让我分不清究竟是老邓的幻想还是现实，这段有点吓到我。
喜欢老赵孙子和老邓之间的对手戏，戏份不多但很点睛。
当然最棒的是结尾，看着那扇坏掉的窗子，真的久久不能平静。。。
对那段历史不熟悉，但能体会到那代人的失落。说件真实的事，我同事曾经到贵州的军工厂做破产审计，这种工厂都在山区里，出来必须靠汽车。厂里有个老工程师，是清华毕业的，在这个厂里工作了一生，他的儿子也是清华毕业，在深圳工作。厂里破产了，他去了儿子那里一段时间，后来又回到厂里，不久就自杀了。。。
影片很精彩。
北京城繁华却拥挤，贵州深山里的梧桐叶斑驳出另一种美。大军娶妻生子住豪宅是一种美满，小兵敢于寻求真爱也依然是一种幸福。生活中人人都带着伤疤，但生活总是可以继续，因为大家都习惯了，在伤疤上贴上创可贴，然后告诉自己——不痛了——装作熟视无睹。
但现实就是，伤口好了，疤痕还在。肉不痛了，心也会疼。
四十年的时间，旭芬一家人都没有忘了那种痛，然后在这样的家庭里成长出来的孩子，成了最大的牺牲品。母亲知道小儿子是同性恋之后这么久的时间，依旧无法消除母子间关于这件事的隔阂，每每提起，都是争吵或者沉默收场。
以为他不存在这种低能的障眼法，再加以一定的精神安慰，并不能让我们放下。尽管这是大多数人对待伤口的方式。带着伤口生活的人，往往都会敏感，脆弱，甚至抑郁，这是这部片子这么沉痛的源头，也是社会的一种病。
文革对人的伤害要怎么抚平，我没有答案。
在传统而保守的中国式婚恋观念下，同性恋如何被收回成见，我依旧没有答案。
在仇恨里的孩子如何放下过往
“闯入者”但愿余孽的后代都去搞基
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