金基德的早期电影喜欢把故事拍的悲到极致。但相对于《春夏秋冬又一春》这类电影的深度隐喻，这部收件人不详算是比较直白的呐喊，影片里所表现的爱与恨让看剧的人不得不陷入沉思。
收件人不详描写的是韩国战争年代一个无奈于现实却葬身于现实的故事。驻韩美军基地附近偏僻村庄的人们受战争影响变得敏感，绝望和彷徨。男主人公武是个一直被歧视的存在，因为他是母亲和黑人美军结合的产物。来自外界的排挤使他性格变得极端和跋扈。因为肤色关系他不能像村里别的青年一样有份正常的工作，每天把自己包的严严实实靠跟着狗贩子以卖狗肉为生。然而本性善良的他不忍杀狗，每次吊狗的时候都只能痛苦的闭着眼睛，于是招来狗贩一次又一次的拳打脚踢。恩是个身体纤弱，中途辍学靠画画维持生计的小青年，时常被村里同龄人欺负，武看到后每次的出手相救，让两个话不多的人成了同病相怜的朋友。
电影中几乎没有多余的场景和对话。看金基德的电影你能一点点感受到拍剧的用心和立意。刚开始狗贩骑摩托车去抓狗途中，让武坐在后面的狗笼里
三年前看《野兽之都》，一不小心就成了“金基德迷”，以后断断续续看完他所有作品。总的来说，他的电影都有极强的形式感，画面尤其精美。影片人物对白很少，哭和笑是最好的语言，像《漂流欲室》中的哑女、《坏小子》里的男主角、《空房子》里男女主角，他们只是用眼神和表情和动作传达喜怒哀乐，虽然如此，观众却能体会出人物内心的情感和思想，引起共鸣的同时浮想联翩。比如在《弓》中老人和少女在为他人算命，两人通过耳语，还产生了一种神秘气氛和悬疑的效果。
一个民族的隐喻
酷爱反映人性和民族的深刻悲剧的金基德，性和暴力这孪生姊妹贯穿他的所有作品。他决不回避对政治和社会现实的探讨，但大多以隐喻的形式出现，这得益于他独特的创意、新颖大胆的构思。影片《漂流欲室》在威尼斯影展上引起轰动，这部电影在其早期作品《鳄鱼》、《野兽之都》及《鸟笼旅馆》之上，构建了一个由复杂人格、暴力、情欲、唯美色调组成的民族隐喻——残酷的孤岛。孤岛这个意象，在他片中重复出现
2021年9月16日 星期四
凯凯，我讲部电影给你听好么。是一个韩国的电影，电影一开始，整个色调非常灰暗，不是黑白电影，但电影里没有颜色，唯一的颜色就是灰。电影一开场是一个年轻女人在给一个男人拍照，那个男人在洗脸，女人手里拿的是一个拍立得的相机，相机咔擦一声，男人听到了，他回过头来端着洗脸水就朝那个女人泼去，还去抢她手里的照片，动作很粗暴地要撕掉。那个女人很害怕他的样子，护着照片不让他撕，还逃到房顶上去了。
他们的房顶就是车顶，他们住在一个大车子里，外面印着US ARMY
那个美国兵，他被迫参加毫无意义的军事训练
他只是想家，想要嗑药，想要和女孩子做爱
这些都以国家之名被剥夺了，只能被冠上逃兵的罪名
军营里容不下他，那个小村子也容不下他
他被当成强权的象征，是要用箭指着的强者
他只想要爱，但他的爱被当成赤裸裸的交换关系，被当成侵略
他只能哭着叫妈妈，他是那么的软弱无力呀
当爱里面掺和着政治，一切都变了
没有人是强者，所有人都被伤害被侮辱
如果说三池崇史和朴赞郁是名副其实的“施虐高手”，那么金基德、冢本晋也则是不折不扣的“受虐专家”。而冢本晋也出于无缘由自我的快慰，金基德更多是出于惩罚而自虐（抵命）。像《坏小子》中妓院打手亨吉在公园强吻女大学生森华，森华赏了亨吉一记耳光。亨吉为了得到森华，不惜陷害她，并把她卖到了妓院，并偷看她被蹂躏的情景而痛苦不堪。他亲手毁掉了森华，把她变成了真正的妓女，让她遭受男人的蹂躏。以期使森华恨他入骨，以期给森华留下关于他的不可磨灭的记忆---以期爱上他。他极富逻辑拼贴的情节
《收件人不详》纪念我看的金基德一部电影——一个时代的影子
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