影片伊始，一个正拍的固定长镜头将饭桌上的两个老人和念信的年轻外孙女为主体展现出来，从信中得知，月娥的第一任丈夫即将找她团圆。家庭矛盾伴随着信件内容而自然爆发，儿女的抱怨与老人的平静第一次呈现对立状态。随后，摄影机穿梭在弄堂中的公共厨房，长镜头的手持摄影将一家人的繁忙客观真实的展现出来，同时也将我们带入了这户上海人家的故事之中。
对于国人来说团圆的象征应该就是家人一起准备的丰富饭菜，生活的轨迹、事业的经历与情感的碰触都在这股股饱含爱意的喷香中完成交付与表达。影片叙事基本上围绕着餐桌而展开。老兵初到上海时，一家人和居委会领导坐在公共厨房内挨个认识，在这个狭小的空间里态度最冷淡的是他亲生的儿子。当老兵和月娥像老赵表明心意的时候，饭桌上隐忍的老陆不停的吃菜以克制自己的情绪，他和老兵的距离不管是内战还是此刻都隔着一个饭桌中间的月娥。当老两口为了办离婚而意外的领到结婚证后，一家人在饭店吃了情绪复杂的一餐，老陆再一次举杯而起，讲到结婚是为了离时情绪激动，这场戏，他成了真正的主角
影片里，上海一直在下雨。用一个中午看完这个故事，眼角始终湿润着。老一辈的感情，我们无法体会，现如今再也不会有这样的故事。在那样的时代背景下，燕生和玉娥，还有老陆，注定是阴差阳错的。可是如果阴差阳错一辈子过去也倒还好，却不曾想燕生又回到了上海。我想我们无法用伦理、道德之类的衡量他们，燕生的身不由己，老陆的善良包容，玉娥呢？她只不过在几十年后，希望能为自己活几年。这个故事让我动容亦有主观原因，在燕生身上，我仿佛看到了外祖公的影子。外祖公和燕生一样，是国民党的士兵，在全面撤退时去到了台湾，这一去就是几十年，留下外祖母和奶奶。外祖母没有玉娥幸运，她没有活到外祖公回来，独自抚养奶奶度过了那些黑暗的岁月。外祖公在台湾组建了家庭，有了子女，他或许在生活上过得比外祖母幸福，但是谁又知道他这几十年内心的纠葛和痛苦呢？外祖公第一次回乡探亲时已是暮年，我只是小小娃儿，完全不记得当时的情景。在电影里仿佛能感受到外祖公回乡时那份激动和无奈，长大后再回想起来
局外人
对于刘燕生来说，在上海陆家他就是个局外人，虽然他和玉娥育有一个孩子，并彼此记挂对方。
1949年，刘燕生随蒋介石部队撤退台湾，阴差阳错和妻子玉娥分开，一别就是几十年，彼时，他和玉娥已有孩子。
在台湾的刘燕生被派镇守金门，故土虽一江之隔却归期遥遥，遂娶妻生子。
刘燕生没料到还能回大陆，已为鳏夫的他想起了大陆那头曾经的沧海。可沧海已是桑田，玉娥和老陆已相伴多年，育有二女。
刘燕生的到来打破了这个上海小弄堂里小家庭的平静，也揭开了尘封几十年特殊历史下的往事。
呢類中國一家人團圓飯局戲已經可以成為一個genre。那種給外國人以獵奇眼光看的刻板印象, 老土的對窗張望, 新舊對照, 衝突與和解, 漂泊與回家, 都熟口熟面, 反芻又反芻。不過大概就是有這種中國電影裡的中國情意結, 看著依然有味道, 內歛的演技, 充滿人情味的對話,俗套的濫情, 我就是看這種電影長大的。
刚好这两天在看王鼎钧的 关山夺路
回想那段国共双方相斗的日子，
两岸有情人相隔一个世纪的割不断的情仇
就好像电影里的那艘船
人生，还真是让人捉摸不透
老陆得知老婆要和老情人跑了的时候
那心情
还真是让我吓了一跳
悲极生乐嘛
很多场景都挺有深意的
比如离别时，
燕生准备唱一首毛毛雨做离别
忽然天上就霹雷下雨大家饭吃了一半只能躲雨
靠天吃饭
个人都是微不足道的
纵使两个人想把握人生剩下的不足惜的时间和机会
但是不仅仅是政治阻碍了自由的选择
更多的是命运
天注定
有个场景
燕生做过世老婆教他的佛跳墙
来做给老陆的
还有吃饭的时候
燕生知道玉娥决定不走了， 要留下来照顾老陆
然后燕生整个晚上都在感伤地巴拉巴拉
老陆一个劲儿地扒翻扒翻
酒不值钱， 但是时间值钱，
guojun走的这几年， gongjun可没少发展赚钱养膘呢
团圆：那么烂的电影啊，怎么会得奖
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