如果说金庸笔下的郭靖是古代的“侠之大者”，那么徐克的黄飞鸿就是近代的侠之大者。身负深厚武功又仁心仁术，同时眼界开阔乐意和西方交流。更难能可贵的是，在这个过程中也不曾失去中国文化的自信。最重要的一点是，徐克在刻画这位侠之大者的形象时没有脸谱化，他也有作为一个有血有肉的人所具有的缺点。
同时，将黄飞鸿置于晚清之变局中，让他疑惑困顿，又让他见到孙文、陆皓东。这就让这部电影有着一般武侠片所没有的深广内涵。
同时，片中的《男儿当自强》气魄宏大，实在是经典曲目。
经过黄飞鸿1的成功，徐克的实践道路终于结束，于是武术指导弃用了黄飞鸿的嫡传刘家良，完全交给了袁八爷，所以本片的动作质量的提高，不是一点半点，同时，最经典的无影脚，也终于出现在本片。
白莲教总坛在旋木上的打斗以及和甄子丹在竹架子中的打斗，之后不断被模仿至今。
大量的镜头剪切，呈现出令人叹为观止的动作场面。（但后期徐克疯了，以至《七剑》里面除了镜头乱剪切，根本看不出东西，那个错，难道能怪刘家良？）
从背景来讲，是非常出彩的，张铁林扮演的孙中山出场，但更加精彩的人物是姜大卫扮演的陆皓东，国民党旗的设计者。广州起义牺牲的革命烈士。
黄飞鸿系列是一贯的更改确切的历史，但黄飞鸿的中心思想却是悲天悯人，动乱年代，列强占据中国，这个时期的人们做了什么，在做什么，应该做什么，电影中是没有给一个肯定的答案，只是让我们不断去反思，并不是让我们判断什么是对，什么是错。
黄飞鸿的成功，这是最重的一个原因。
时间不断流逝，《太急张三丰》《方世玉》会被淡忘，《黄飞鸿》的爱国情怀，却一直被影迷视为经典。
徐克导演，李连杰主演的黄飞鸿之男儿当自强是我最喜欢的一部武侠片，里面的那种家国情怀和历史沧桑感让我很感动，积弱积贫大背景下的一面青天白日旗，但愿朝阳长照我土，莫忘烈士鲜血满地，我每看到这里，热泪盈眶！这些演员都是有真功夫做低子，然后加上艺术方面的加工，他本身打出来的又有艺术上面的水准，所以比较受欢迎，以后很难有人在超越！
但愿朝阳常照我土；莫忘烈士鲜血满地！
今天又看了一遍《黄飞鸿2--男儿当自强》，这是一部难得的经典，有明暗两条主线，是徐克的巅峰著作，既有有教育意义又有商业电影的一切娱乐元素！！
“男儿当自强”的故事是从朝霞满天的海边、风驰电骋的列车开始，在朝阳再次初升的早晨，海轮破浪而出时结束，在这仅仅两天两夜长的时间、却是浓缩了的近代中国的黑暗前夜，陆皓东这个男子完成了他的凤凰涅磐。
陆皓东出场时穿着一件素洁的深蓝色长衫，孤身一人站在同文馆对面嘈杂混乱的茶棚里，与周围是如此格格不入（想起“青莲出浊世”一句），而他的面上带着谦和的笑，四下询问着他的学生们（他所最珍视的国家的未来和希望）的下落，得到的却是根本无人理睬和嘲骂，没有一个人关心那些稚稚小童——正当此时，白莲教招摇过市而来，各人或因畏惧而暗自庆幸没有收留孩子们，或因虔信而纷纷拥上前领取所谓的平安符——冷热两重天，这个民族的愚昧无知、凉薄冷漠展露无疑，怎不令他心头一悸？愤而不言地暗暗一晒后（又仿佛是轻轻一叹
黄飞鸿之二：男儿当自强：黄飞鸿之二：老百姓当自强
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