谍影重重5讲道理肯定是一部质量上乘的动作片，但如果按照前几部的标准来看，就难免有些失望。。人群捉迷藏，飙车，往兜里放东西，一个老boss跟你谈心，一个女主管跟你合作，一个一言不合就杀人的反派，真的毫无新意。
细数伯恩的几大绝活：钻进人群就找不到，职业扒手（拿东西➕放东西），车技好（中枪后开车有速度加成）（不开枪似乎没人能让他停下），精通一切电路板，一米之内单挑无敌，尤其随手拿个东西就能拆对面刀。
PS还有两个梗好想吐槽，Naz证明自己清白之后，洗心革面，奋发图强，进入斯坦福，遇到了终于来到社会的Eva，Eva为了报复人类决定先进入CIA，赢取boss信任，搞定伯恩，最后去DeepDream…………编不下去了哈哈哈哈，如此清纯的小姑娘总演这么婊的角色
十年后重出江湖。
波恩，堕落成即使在福尔摩斯时代都是个毫无素养破绽百出的傻逼特工。
一开头的摩托就飙的毫无理由，居然还能被精准预测通过时间，难道雅典就一条路吗？而且还是在整个城市都几乎像着火的浓烟中，你什么狗逼卫星？是不明白张将军是如何教育的吗？
紧接着就在四周窗户大开的房间里上网，差点挨了一棍不说，摄像头不说，才被狙击手黑的一枪转眼就忘了吗？
编剧脑子里的水倒出来都够游泳了。
动作戏情节bug可以有，但太多太密集把观众当傻逼可不行。
既然这一路讲的是一寸短，一寸险，飞花落叶伤人的短打，那么马特，还是学一路咏春拳吧。
在它上映的时候，五年前我在电影院去看过，那个3D镜头摇晃得我想吐，结果这次在电脑上重新看了一遍后发现，根本就是电影的摄像有问题。
到第五部的时候，伯恩已经老了，打不动了，头发都冒出了白发，剧情也显得力道不够。随着尼基的去世，前几部的人终于死光了（不包括主线情节之外的第四部），除了伯恩没人活下来。我几乎可以断定，如果这个系列要继续拍下去，海瑟·李也要翘辫子。
在电影96分钟左右，伯恩和杜威对峙时，那个奋力奔走的黑人小哥意外地搞笑，结果到影片结束他都没再出现过
每个十年都有它的动作片代表作——甚至是一整套电影系列。虽然时至今日，动作电影的纯粹性早就被拆解得七零八碎，融入到了各种其他主题里，为他人作嫁衣去了，但这并不妨碍一代又一代的动作电影人为之付出不懈努力，并深刻地影响着其他电影作品的影像风格。
在21世纪前十年中，好莱坞祭出了《谍影重重》，欧洲祭出了《玩命快递》。两者将写实的搏击风格重新带回到了大众视野当中，一个影响了之后所有间谍电影的风格套路，一个捧出了末代动作之王郭达·斯坦森。而《谍影重重》以其凌厉的动作风格和疯狂的镜头剪辑，几乎重新定义了整个动作电影的新标准——忘了布鲁斯南回合制的打斗戏吧，现在是杰森·伯恩们的时代。
《谍影重重》三部曲的身上，最闪光的地方恐怕就是那种精心设计的一气呵成。汽车追逐，上房揭瓦，徒手搏击，精悍枪战，一切都围绕着合理的剧情以及丰富的人物而良好运转。甚至是比于正传相形见绌的《谍影重重4》，在剧本和拍摄质量上也要比同期的动作电影高出一级——但毕竟黑历史。同时
在知乎上有一个问题是：这么多人喜欢马特达蒙的原因是？
其中一个答案是：马特达蒙念书能进哈佛。演戏能进入好莱坞男神俱乐部，编剧能得奥斯卡奖，娶妻后从不闹绯闻，这样的男人请你给我列举出第二个？
对我来说，他的好并不在于他的完美。恰恰相反，而在于他的矛盾。他有少年人的理想和热血，也有成年人的果断和清醒，却唯独没有中年人的浑浊和油腻。
90年代初，马特和小本一起参加了《死亡诗社》的试镜，并双双败北。不过《死亡诗社》让马特明白，自己想要创作的就是这样的一部电影，一部可以与观众达成connection的作品。
《心灵捕手》的剧本脱胎于马特的课堂作业，由马特和本两人共同完成了最终的剧本。电影耗费的时间更长，经历了卖剧本——破产——转让剧本——导演之争等一系列变动，1997年，距离完成剧本五年后，他两的电影终于上映了。
获奖当晚马特无法入睡，凌晨3点呆坐在屋里看着小金人，“我对自己说，感谢上帝，我没让这东西给毁了。”
他握着小金人进入好莱坞的视野，连续演砸了三部电影后，找他拍戏的电话不再响起
【谍影重重5】令人震撼！没有存在之必要
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