通常的悬疑片会在影片的起始位置展示真凶的脸,影子,或者是干脆让真凶摆在我们跟前误导观众。
而本片中第一幕凶手寄来的信件推车的出现以及围绕在推车身边却对其视而不见的各个主角,
暗示了本片中追寻真凶的人无法看到真凶的面容,只能抓住信件这一线索无尽的探寻,
围绕着信件本身展开的搜寻,凶案接连发生,媒体与凶手之间暧昧的关系,是本片展示的三大并行的路线。
随着剧情的深入,执行路线的主体不断变化。
一开始热衷炒作的记者被免职,调查警官也接连放弃
总的来讲,芬奇的这部影片相比Fight Club差的还是有点远
1.太过冗长,后面节奏和前面明显不一样,如果说是故意为之,传达这个意思难道要以观众失去兴趣为代价吗?如果真的是故意的话,导演想让我们情绪也拖入这中令人筋疲力尽的调查中?最后以莫名其妙的家里有个地下室的人不是凶手来让彻底让我们也跟着失望?
2.为什么第一次被枪击的那个指正凶手的人在22年后才来指正?
3.深深讽刺笔记学家陈旧固定的思维,两个手写字也同样可以很多种啊
4.那个家住地下室的那个家伙到底是谁啊,笔记为什么就一样了?就算是这样,导演能不能最后解释一下,什么都没解释,只是为了铺垫?
5.给cartoonist来一电话报信的是谁也没解释
其实还挺喜欢结尾的,带点黑色幽默的讽刺。
也许我也变成大卫芬奇的脑残粉了,但是我实在是太喜欢这种节奏缓慢的感觉,每一步的推理都需要费劲九牛二虎之力却精致无比的写实风格,或许是因为是在看过了《心理神探》之后更沉迷于这种一步步陷入的感觉。不得不说的是当主人公误以为落入陷阱进入地下室时,我整个人都紧绷起来,这种身不由己的感觉犹如《龙纹身女孩》里麦克那句“All I had to do was offer you a drink "
黄道十二宫 犯罪大师真实案件
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