禅宗的迷人之处，就是它有一种解构主义的气质。《辉夜姬物语》所探讨的一大内核就是，既然生命得来的荒唐，为什么我们还活着，人和兽既无区别，为何要千方百计地摆脱兽的天性，转而寻求人工的东西？
在叙事上，电影并没有什么特点，讲的是公主被逼婚的故事。让我感兴趣的是故事的前半段，公主从小孩长大，然后逃出来，然后回去。是一个人进行社会化的隐喻。人被迫出生在这个世界上，前几年只用负责长大，不论是恶语相向、砸毁物品还是心安理得地索取，大多数行为都会被原谅——“小孩子嘛！”大家都这么说。年龄低下赋予了小孩被免于追责的天然权利。
记得小时候，我把家里所有零食都拿出来，放在一个小朋友面前。并不是给他吃，而是故意摆出来，引诱他。等他想吃到伸手求我的时候，再把一怀抱的土豆片、汽水、牛肉干，全部锁进柜子里去。看着他无法得到零食而嚎啕大哭，我感到非常，非常得意。
长大以后我对这种得意有着深深的恐惧和顾虑。这是无理由的恶，是作恶之后的兴奋。破坏比建设轻易，放弃比坚持轻易，同样，接受荒谬比追寻意义轻易。
很久没有在看电影的时候潸然泪下了。吉卜力工作室的高畑勋导演，通过优美的水墨风采，为我们描绘了一个至情至真的动人故事。
因为不解同是月亮宫殿上的人对地球的哀伤向往之情，辉夜公主被“放逐”到了人间，跟随着一堆以伐竹为生的夫妇成长。被小伙伴们称呼为“竹子”的她，以惊人的速度成长着。而上天赐予的“礼物”让伐竹翁意会到他应该让“竹子”过上“公主一般“的生活。可是，伐竹翁大费周章为竹子争取来的豪华生活，不仅没有让她真正感到高兴，反而让她怀疑她自身存在的”意义“，或者说她为何要降临到这片大地上。在越发的矛盾中，她抱着等待春天的心情也终究能耐不了，向月亮祈求能带她回去，远离这人世间的百般烦恼。
可是，当她真的要面临离开这片大地的时候，所有的一切都让她割舍不下，那翱翔于天际的鸟儿，那奔跑于大地的野兽，那隐藏在山林的虫儿······还有一直呵护着深爱着她的”父母“，以及她的伙伴，她的回忆，她对自由的向往。这世间纵有许多苦难，许多困扰心头的烦恼，以及解决不了的矛盾，时间无情的流逝
辉夜姬物语：演技炸裂！只愿成为山野的竹子自由向上
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