失去双腿的她，打通了他的电话，他是一个什么样的人的，我感觉是一个再简单不过的普通人了，一个离婚了，投靠姐姐的，她的姐姐也是一个及普通的人，生活也是及普通。和一个失去双腿的人成为朋友并相爱，他觉得这有很正常，真的，甚至在他和酒吧里的一个女人怎么了以后，面对她的质问，他的回答真的很孩子，虽然是做了不好的事，似乎真的没有罪恶感。当他带着儿子在雪中玩耍，发现儿子出事了，他是那样的拼命。总之，她很坚强，并且走在了他的前面。他呢？
不敢肯定，如果女主不是蒂亚戈，这个片子还会不会吸引我。可能不会，因为这个故事缺乏出彩的地方。情节的连续性不强，不知道对于法国本国人来说，这个故事有没有深意。我只知道对于一个不了解法国的观众来说，貌似看不出一个所以然，看完影片之后并不做到能简单的想别人转述这个故事，并且吸引别人的观看欲望。
欧洲电影做工看上去粗糙很多，与好莱坞的相比却有一种清新脱俗的新鲜感。可能是好莱坞影片看多了的缘故。如果看多了欧洲电影，是不是也会厌烦这种“清新脱俗”呢？这就不好说了。
讲述普通人的“真实”故事，看上去很现实主义，这一点对于看多了好莱坞的观众来说就像是一道小青菜，很能调节胃口，但是不能天天吃。
从各方面来说，都有些早泄，每当你觉得快高潮的时候，它又收住了。从结局来说，这是一部励志电影，但是西方社会底层人民的生活，已经被拍得模式化了——父亲对儿子那粗暴的爱，底层人民那波涛汹涌的家庭关系和易碎的梦想，残酷社会的几番残酷考验，真的就只能这样了吗？虽然我们对好莱坞的三段式剧情论已经有些厌烦了，但是稀稀拉拉的散架子也不能证明叙事技巧的高明和清新脱俗。请注意马里昂-歌莉娅在在醒来后发现自己残疾以及再度入水的表演，充满丰满的细节和丰饶的面部情绪塑造。
其实最让人无法接受的，是结尾那提升内涵和这里的“碎骨论”——突然想起小学语文老师在无数堂语文课上嘶吼的作文秘诀——记得点题！！
如此松散的叙事风格，突然来这么一招，感觉好像常年吸鸦片的病秧子，抱了美人归，然后洞房花烛夜吃上一粒大力丸，最后……挂掉了。
看新版的《远离尘嚣》时才注意到比利时男演员马提亚斯·修奈尔，是属于屏幕硬汉型的演员。相比于与凯瑞·穆里根对戏，玛丽昂·歌迪亚从形象到内涵都与他更为相搭。因此在《锈与骨》上的这对荧幕伴侣看着十分和谐。
对玛丽昂·歌迪亚的片子比较有印象的是《两小无猜》和《盗梦空间》。在《盗梦空间》里着实惊艳，一度让我以为是花瓶型女演员。但《锈与骨》彻底让我改观。这部片子实际上并没有什么特别引人入胜的情节，大致是遭遇人生挫折的底层生活中的男女，如何相识、扶持，获得成长、走出困境。因此，更加考验两位主角的功底，尤其是片子的基底还是法国人的那种细腻、缓慢、内敛。
而对玛丽昂·歌迪亚的考验在于，她饰演了一名截去双肢的残疾人。这其中包括一个健康人到残疾人的精神转变，还必须要协调身体，鉴于此片在截肢部分的特效了得，因此她从精神到身体都表现得自然而然，这确实是一个好演员的修为。
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她的假腿会生锈，他的双手会断骨。可是她还是用这双假腿站了起来，他也靠这双残手打回了职业联赛。这不是一部《洛基》的故事。她没有对他一见钟情山盟海誓，他没有在她的呐喊中创造历史和荣耀。在人生的某个阶段，她和他都被命运击败了。然后他们踉跄着、狼狈地互相拉扯着一起往前爬，不知道方向，也看不清未来。踉踉跄跄的路上，他们不声不响地分道扬镳。然后，又是在 生命的某个时刻，她和他通过连着的电话线，明白了他们连着的命运。这是一个无声痛苦的却也无比浪漫的影片。它煽情，却时不时和现实一样扫兴地扇你一个嘴巴。就像那段催人泪下的黑市擂台戏里，她在他血肉模糊的视线中，踩着假腿走下了那辆车，于是他不可思议地赢得了比赛，本以为爱情就这样燃烧到高潮，直到在夜晚的庆功聚会，他拉着热舞的姑娘跟呆坐在club里的她说了句拜拜。Son of a bitch！这就是生活吧，总是出乎意料，又一切皆有可能。爱上一个浪子，就如同活在一个残缺不全的身体里。你下意识的以为他在，可是他其实早已离去。
阿里或许不是一个真正的浪子
男人落魄时遇见一个漂亮的女人，这通常没有发生故事的可能。
可很快这做驯兽师的姑娘被虎鲸咬去了半截腿，也沦入落魄一族。她想起为自己打架过的保安，打电话给他。
男人看着这个比自己还惨的女人，带她去海边游泳，海水如此令人惬意。
他重新开始拳击，重新开始赢得比赛。
她去看望自己训练过的虎鲸，她在阳台上自己的想象中继续指挥表演，她去医院装上义肢。
男人怜悯这女人，做她的陪同、朋友，也做炮友。
而他再次春风得意时，在酒吧泡妞如鱼得水。
“锈与骨”像瓶经典的法国红酒，慢慢品，才会品出它的味道。
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