走进《迷城》
导演章家瑞的新作《迷城》前阵子公映了，冲着对他之前的《芳香之旅》的喜爱，在网上看了一下这部片子。
如果但看海报或者预告片或者宣传片，很容易认为这就是一部再恶俗不过的商业片，但看下来会发现它其实很有主题和思想，而且表达方式与章前面的片子相比更闷骚了，闷得让人云里雾里。应该说，它不仅不恶俗，而且还不俗。
时下部分导演和编剧对“人性”这个词的滥用已让人对它厌烦甚至恶心，一个不入流的导演拍了一个不入流的电影就可以口口声声说“我们在探讨人性”，连我都替“人性”委屈，它究竟做错了什么，要这么一而再再而三地“被探讨”。所以我不想说这部影片是在“探讨人性”。说实话，我至今仍不敢确定导演到底要表达什么，它如它的片名一样迷乎玄乎，但整部影片看下来可以看到导演对社会底层的关注，他在努力地用镜头语言尝试对底层的心灵做一次真实的抒写。“女大学生”受尊敬，“发廊妹”遭鄙视，为底层遭受的歧视鸣不平是之前的很多文艺片的主题，但这次似乎不一样，因为看不起“发廊妹”的是和她们同样身处底层的农民工，在他们看来
我喜欢迷城这部片子，重庆对我来说本就是一个谜。重庆的森林，重庆的巷子，重庆的深隧道，重庆的住宅商铺，任何一个都会使我迷失。看章家瑞镜头触到的一个个景，我都熟悉莫及，冥冥之中的熟悉，可我又真的没去过那些地方。看到那些地方，我心底升起悲凉，心痛，说不明白的心痛。或许如佛家说，我的前世，和重庆结有因缘。今天给重庆的同学打电话，我告诉她，我以后会在重庆住上半年。
这是我的谜城
曾几何时，农村的大学生何时是，还是一直都是社会的最底层？
有事做却没心情做，就看了这部《迷城》，再者就打键盘，按鼠标的开始这里的噼里啪啦了！
《迷城》另有个名字叫“远雷”起初觉得”远雷“挺给力的，（故事发生在重庆，重庆的天气爱打雷，却不一定下雨，因此“远雷”被看作是挺“扯淡”的一件事，用点含蓄的说法就是，用远雷暗示着人生的难以揣测，变化无常等等意思），看完电影我坚定的认为还是“迷城”好，毕竟影片够”迷“的。
看影片的海报让我觉得是一部悬疑惊悚片，看完后我觉得是文艺片，再想想我觉得影片主题应该定义为对农村大学生的自卑心理的揭示，再再想想，我迷城了.....
恕我直言我无法去界定这样一部影片是属于什么类型，说他是现实却有点悬疑，说悬疑又多出点底层，如果有人说借着底层的幌子去铺叙悬疑或者借着底层的幌子去点明一点现实，那也可以，毕竟都不跟纯粹上靠。
看完电影我跟同伴说：“其实这部影片可以拍的更好点！“哪怕从一个方面，单纯的去讲一个问题，哪怕只是一个！都比现在好很多！
精神分裂，自卑感，贫富差距，星巴克，孔明灯，女主角很漂亮。
OK，看完迷城，凌晨3点半，我留下的就这么多。
豆瓣里有个人写了《去你妹的星巴克》。
电影里出现了2次星巴克，第一次里面有个穿得很有喜感的富家公子，背着更喜感的耐克包，一转身，大大的钩钩正对镜头，上来就问家境。然后就是一群孩子优雅地说自己爹妈的背景。
坡孩子说咱家是农民，我爹是耕地的。我顿时觉得这孩子是不该分裂的，起码敢正面承受。
去你妹的星巴克，有人回复他，说老是说人装逼的，其实才是最装的。
其实人把重心放在外面，才有了装逼和不装逼一说。倘若本来无一物，何处去装逼？
咖啡我只喜欢2种，一种是雀巢2和1，一种是雀巢不要伴侣。
那么如果中国的咖啡普及如成都的茶馆，我想我也会坐在阳光的竹椅上，慢慢喝上一下午的。
只有当喝星巴克的和不喝星巴克的人，重心都放在喝上。星巴克就不坑爹了。
回到迷城。
坡坡这娃是个可怜娃，电影将他的敏感和神经质刻画很到位了，那些没经历过这种压力的人不会懂得。
80%的城里娃不会介意跟农村娃做朋友，但是80%的农村娃会不自在
在《迷城》公映之前，关于《迷城》是如何通过审查的一直是一个谜，尽管看惯了国外“文艺动作片”的中国观众，已经不再是当年看《本能》时候的由衷惊诧，但是换到国内的片子能够见到背裸，再加几个腰部动作，那就是绝对意义上的大尺度了（别想露点，咱们永远不在点上）。虽然没人会为了几个背裸专门进趟影院，但是“惊悚悬疑”之外的一抹香艳，还是别具吸引力的。
上次在《近在咫尺的爱恋》看片会上，就听到一个还算知名影评人在谈论《迷城》时，兴奋得满面潮红，并果断地根据预告片下了个“极其情色”的论断，见过“大世面”的影评人尚且如此，也就难怪本来就是看热闹的观众心向往之了。
但是等到影片上映，这些观众一定会大失所望，因为预告片里的“腰部前挺动作”全都不见了，一场QJ戏也只是呈现了隔着几百层毛玻璃的效果，只可意淫，不可眼观。全片唯一的香艳之处是开篇一无名女子在洗澡时被民工误撞，当是时，此女正蹲在地上，身体呈“G”字状，以极其科学严谨的遮挡动作力保不失，摄影机就这样带着万千期待从侧面一掠而过。
2010，《迷城》：关注中国底层民众的身份焦虑
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