前几天在微博上看到这个电影排场的委屈，还以为国产文艺片受了多大的委屈，于是今天去观看一番，廖廖无几的人中有几个耄耋老人，他们是唯一偶尔能说说笑笑的人，其他人全程基本都无反应，可能是太安静了。
总得来讲就是婆媳电视剧加小段犯罪悬疑扯上了文青下乡归京的尔虞我诈，没有想象中的那么好，有些细节还凑和，可是过多的无用细节和镜头晃动让我感觉很浪费时间。
其实商业片也好，正片也好，首先你的先拍好，再去求委屈。
1.很多影评都说邓老太是一个控制欲极强的人。我认为这样的评论对于一个老人来说是在有些过于无礼。邓老太应该是一个有主见、执着于主导自己生活的强悍女子。这一点从她年青时候就做文革运动的积极分子，年老后对子女生活的强加干涉，对自身独居生活以及日后养老的果断安排，对自己母亲又关爱又强横的态度，乃至于老伴的灵魂那默默关注却又似乎有点无奈的眼神，无一不是这种性格的反映。
2.老太的小儿子毫无疑问是个同性恋，在此我真的很佩服秦昊的演技，明明是个糙汉子
从第一个镜头挖豆腐乳的节奏我就明白这是一个不着急的剪辑～老人回到贵州，背景音乐山楂树用空荡回音的方式垫起是我认为全片最煽情的部分，反正我是哭得脸花～让人紧张的地方很多我可不愿再回想！感觉很像几年前看的《黑暗中的舞者》，是我绝对不会再看第二遍但又不得不承认它好的电影…最恐怖的就是这种看完还有种挥之不去的，对人性幽幽的畏惧，人比鬼可怕多了谁说不是呢？因为一期节目好像是现在与文革相关我都会感兴趣，但是这个电影并不能笼统这样概括，英译是不是迎合西方好奇点也很难说
刚开始我以为老太太是两个孩子家庭的闯入者
后来我以为老赵的孙子是老太太家庭的闯入者
但是看完整部电影，听到那个洪流般年代特征的配乐，看到很多处理的很暗的画面，以及大量长时间定格却又不突出人物表情的镜头，我才知道，真正的闯入者是那个是非颠倒，人性尽失与工业狂潮夹杂在一起的年代。那个年代带来的伤痛如同地雷一般，持续的闯入，持续的伤害。
没有听到所谓的主题曲，还是难过的哈
每次看完王小帅的电影都像喝了一杯隔夜茶 涩中带苦 品不出一缕香
《闯入者》仍然在讲述三线 表现少年
电影里的少年也是一以贯之的阴鸢 一如既往的羸弱
有种隐而不发的阻滞感 然而每一次放纵 就会招致毁灭
十七岁的单车如此 青红 我十一皆如此
诚然命运对待他们是不公的 从他们出生那一刻就被下了诅咒 只能在生命消逝时博取世人的一声叹息 然后淹没在时代机械的洪流中 无人提起
影片较之前的作品并没有太大的突破 但仍是水准之作
固定镜头中人物的出入 手持摄影对角色内心的表述都让人感觉很舒服 能让人踏实的看完整个故事 包括一些小心思
比如吕中饰的美娟对待母亲的态度暗合了她对所谓儿女需要有生活空间的理解 然而轮到自己 却又奢求儿子能够接纳自己
红帽男孩的那句这房子真大呀加上蜷曲着躺在老太太床上的画面 让人看了不尽的心酸 这本就应该是他的生活呀
含恨四十年又要照顾中风老伴的奶奶恐怕没有办法让孙子拥着熟睡 而机关算尽回了城的美娟恐怕也没那么幸福 儿媳也没有给她过多接近孙子的机会
“每一个灵魂都是不一样的，每一个人都是不一样的，而每一个生命体都是很弱小的，都在寻找什么，都在担忧什么，都在惧怕什么。去关心它，就等于说我把我的摄影机关心他，也解放了我，我能够找回我自己。”
这是3月底导演王小帅在【一席】演讲台为观众讲述自己新电影《闯入者》的创作初衷所说的一段话。在说这段话之前，他讲述了自己从幼年到成年时期奔波流离在一个又一个城市之间的经历，语调轻松，言辞幽默，时而令人忍俊不禁。然而情感却在演讲进程中持续升温
闯入历史中的闯入者
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