邓美娟最近总是接到骚扰电话，电话那头也不出声。外出时，发现有个红帽男孩总是跟着她。她以为是个流浪的孩子，还收留他在家里过夜。早上醒来发现，家里被翻的乱七八糟，老照片都被剪碎。报案。
曾经的知青老赵去世，邓美娟心里一直放不下心病，回到当年的工作生活过的乡下看望老赵的老伴。原来邓美娟当年为了抢回城仅有的一个名额，偷偷的给北京写了很多老赵家的举报信，邓家顺利回城，老赵家留在了山沟里。没想到在老赵家，邓美娟被老赵的爱人赶了出去，偶然看到了在北京家里的男孩。她心里顿时明白了。
第二天邓美娟买了些水果想再次登门时，发现警察已经找到村子，邓美娟急忙跑去赵家报信。择慌而逃的孩子不慎跌下楼。。
剧终
如果《闯入者》在叙事的架构上能打磨得再圆润一些，不让后面的直白破坏了前面的含蓄，或者它会更加优秀。对比同期上映的《念念》，两者在主题上有着某些契合的视角。然而在伤害的影像化、事件化上，《闯入者》无疑远远超过了《念念》。它将过往时代的冲突延续到了今日，以一个“闯入者”的形象介入角色当下的生活。这是它的技巧，以商业类型片的方式去包裹一个主题，好好地讲故事。
电影以陌生少年的镜头开场，用这个未知的人物勾起全片的悬念。通过在不同的时间节点安插进与当下无关的零散画面，构建着过去与当下的几条线索。这些画面是沉默的，一部分暗示着过往的命运、另一些则预设着即将到来的危险。当这些画面碎片随着出现次数的增加而一点点地揭开它原本的面貌，观众的心被提到了嗓子眼：剧中的角色对于危险毫不知情，局外的我们焦急万分。
“闯入者”是剧本中神来的一个设置，它是内心的外化、时代伤痛的影像化、也是整个事件的起因。他的表意随着剧情的推进而动态变化。在影片的开始，他是一面镜子
吕中，演的真好。让我想起了我奶奶。举手投足、买东西、退货、上公交车，狮子头，都像我奶奶。真是个有生活的老者。登高插电源，开电视，等等细节，都让我心疼老人家。她取钱我真的很担心被小偷偷去。
大儿子大军，小儿子小兵，真是带有年代色彩的名字。父母之辈就是那个年代过来的人，耳濡目染的感触。总的来说老太太一家都是幸福的，虽然小儿子不符合广大人民群众严重的价值观，但总的来说也日子过的挺幸福。婆媳之间的拌嘴无理取闹都是生活，幸福的点滴生活。其实这就是我们的生活。而平静生活被无言的电话打扰了。老太太还是有介意的事。到底还是恩恩怨怨，老赵的事是一辈子的，无法释怀的罪。当老人围在一起说着当年年代的荒唐，评论、释怀，这真的无法界定到底是不是错。当男孩从窗户落下，当窗户发出吱吱呀呀的声音，这一切都结束了。电影也结束了，工作人员赶我走。
爷爷当年也是造反派，结束后地位待遇一落千丈，得个有名无实的虚职到退休。无论怎样，生活还要继续，生老病死继续继续着。无论救赎，无关政治，生活本来就很简单
就谈四点。
一
不同意尹鸿老师的微博。
《闯入者》拍的已经极尽直白，该说的不该说的全说了。只要智商正常，不存在观众看不懂的问题。至于看不下去，是个人喜好问题。
唯一不太确定的一点，就是居委会大妈大爷们的合唱。具体的歌名我不确定，但是和青红里的配乐很像。应该是王小帅的童年记忆。顺便也唤起老邓在贵州时候的记忆吧。
二
看了《青红》才敢写影评。2部电影显然是一个脉络，三线在青红里是明线，闯入者里是暗线。但闯入者最大的问题就在于情感推动和叙事推动的混乱。少年的闯入显然是一个叙事的转折，但电影语言上是最小化事件的积累。情感极易在戏剧性中被忽视，但王小帅执拗的想在戏剧性中铺成人物情感的矛盾和变化。
因此，影片后半段回到贵州的戏份，显得没有太强的说服力。
三
吕中的表演。最出彩的莫过于一个人吃饭流泪的戏，30秒长镜头到底，直接潸然泪下，无愧影后级表演。但其他所有角色脸谱化，成了叙事符号。王小帅急于展现各种社会问题，从而显得一切点到为止。第六代的通病。
四
影片一开始我一直对背后手持跟拍有些疑惑
【闯入者】2014年，当时光老去，你会身藏哪里
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