如何被抓,被监禁和逃亡。
关于这个题材,我们看了太多了——精彩的情节设计,各种拍摄手法应用,吸引眼球的演员。当我点开这部电影的时没有太多期待,只想看它能拍出什么花样?
但是,当片头曲响起,缓慢的长镜头,一辆美国八十年代的老牌汽车缓缓驶进画面。我知道我会看完它,爱死这调调了。
整部电影平常得就像架一部摄像机在马路边一样,你完全无法想象这是一部精心编排的电影。因为它太自然了,连演员都是丢在人群里没人会注意的人。
感觉不到戏剧化的情节,也没有牛逼镜头,甚至于除了片头片尾
影片开始在汤姆.威茨的歌声中,镜头不断扫过颓废的街道,中间插入杰克和扎克各自与女人在房间里的段落,他们身边的女人都背对着他们睁开眼,他们都生活在貌合神离的虚无生活中。
扎克是个颓废的电台DJ,和女友闹矛盾后独自在街头买醉,用他沙哑的嗓音哼着小曲。一个“街头朋友”向他介绍了一个将车从一个地点开到另一个地点的赚钱活。本来拒绝的扎克看在钱的份上接下了任务,结果他被警察拦下,在后备箱中发现了男性尸体,扎克含冤入狱.......
杰克是一个整天与不同女人同床共枕的街头风云人物
贾木许的电影向来都是先声夺人,伊始,汤姆·维兹那沙哑的酒鬼音乐涣涣溢出,歌词讲的是荒诞的故事,唱出电影里颓靡的小镇,阴霾的天空和了无生趣的人们。接着是贾木许一组经典的长镜头,由左看至右,再自后推向前,街上只有彷徨行人两三只,警察在抓捕犯人,孩子在打棒球,小混混在私语,肮脏寂城里的普通人渐渐遗忘在街角,不再出现。他们都有故事,于是挑了三个出来:随时都能睡着的皮条客、迷恋尖头皮鞋的失业DJ、英语蹩脚的外乡旅人。
贾木许是个讲故事的天才,同时诗人的身份让他用思想家的灵性来聚焦社会的缺失点,就算正要说的是要撕裂胸膛的悲剧,也要一路语调平静,不动声色的从第三者的角度弥漫开来。没有冷热病,也没有暴风雨,当你不知觉的交集到自己身上时,内心早是止不住的暗涌了——正是这种近乎冷酷的写实主义才使得黑白片儿陡而放出鲜艳的光彩:沉闷的人生也会有奇迹般的情节发生。电影是一种手段,管它高尚还是卑微,不带一点感情色彩的将人们最赤裸的秉性展露出来,褒贬美恶、剥析人性是他人的事,我只是一个陈列馆
你可能想,这都什么年代了?
如今没有人去描写月亮。现代人都改写寂寞了。
但月亮就在那里,这就是时间。
——蔡明亮
我没有任何归属感。
所以对于每个无聊假期的体验,我都像是被另一个极度压抑的自我所占据,而我明显感觉到在单调往复,不断循环的生活当中,唯独这个精神涣散迷离,在黑暗中竭尽全力挣扎,哪怕是坠入更深层次的黑暗的生活方式,才是我愿意为之奋斗,愿意为之活下去的真正所在。
这也许是我自己建构起来的,任何人都不得侵犯而知识体系,人格世界。
而当下不断自我安慰,看起来乐观非常的我,需要以一种什么样的意义去展现,以及用什么样的价值标准去衡量?
这两个不同的分身之间出现了一个巨大的鸿沟,他们在互相撕咬互相博弈。我一直在寻找一种让他们共存的最佳策略。忍受,是一种很好的方法。
我经常跟朋友聊天的过程当中提到“顺其自然”,让残破不堪与寂静如死都按照他自己的轨道往前运行,以至于达到一定的高度之后,人性就能够具有自己排解自己的功能了。那个时候,婚姻、性、家庭、孤独等都不再是能够让人所畏惧的东西
几个月前看完这部电影的时候就想写篇影评
无奈本人的文笔就像一个常年便秘的人
每次在电脑前犹豫了半天又给硬生生的憋回去了
本片我最喜欢的就是开头tom waits唱的那首歌了,Jockey Full Of Bourbon
当时看完电影的第一件事就是弄到开头又把这首歌听了半天
之后了解了一下tom waits这人
貌似得到了很高的赞誉
有人说他的歌,用他那独特的被烟酒浸淫的嗓音唱出来,有一种说不出来的味道,让人越听越上瘾
我倒是没觉得,这人嗓音还真是沙哑,那倒是事实
音乐流派什么的我不大懂,不过听久了摇滚什么的,偶尔听听他这样的慢慢的哀嚎也还不错
片子的故事挺简单的
三个没什么关系的人,因为某些原因,碰到了一起,然后又分开了
各回各家,各找各妈
疏离感,很多人在说到贾木许片子的时候,非常喜欢用到这个词
我倒是觉得,他是在强调一种每个人的独特性,每个人的性格,每个人的特性,这些都是已经定下来的东西,不是什么很容易改变的一件事
反观那些普遍的电影,大多在强调某件事情对个人的影响,仿佛只有这样才能构成电影的转折,才能让电影充满戏剧性
《不法之徒》感悟
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