22.05.14 人文观镜中花园四季展映
再次确定了侯麦是那种狡猾辛辣但不会痛苦熬煎的风格,他的幽默无害,甚至不会过度——无聊或者暴躁,甚至歇斯底里或骇人听闻。一切动乱都不曾失序,一切伤心都可以疗愈,一切棱角都包着软布。把故事暴力归纳偷情或出轨本身就是种偷懒,尤其我觉得侯麦对男人还挺刻薄,第一个故事里三心二用的男人两手空空,自信搭讪的男人只有空等;第二个故事里不解风情的男人偷情败露,苦心引诱的男人跟着黯然失色;第三个故事里跳梁小丑一般表现换来一个失约的电话
这三部电影都是在飞机上看完的,人约巴黎讲了三个关于约会的故事,春天的故事、夏天的故事都讲了一个男人和三个女人的故事。
我越来越觉得侯麦的爱情电影并没有那么复杂,没有什么非要讲的道理和哲学,也不想做指导和教育,看的过程里似乎不断有“对,男人就是这样”、“太真实了”、“ta并不爱ta”之类的感悟和共鸣,但每次故事结束都果断干脆得傻眼,就像爱情里“你想多了”一样的讽刺:侯麦的爱情永远都是在纯粹的讲一个故事、一场冲突、一次相遇
候麦,最懂女性的男性导演。
短评里看到有人把洪尚秀也搬出来了,
我只能说洪尚秀还只是个"小娄娄“。
第一部分:年轻女孩的天真与烂漫
红色的碎花连衣裙,外搭一件裹身的红色针织外套。
行走在巴黎市集,寻求艳遇。
抱着好奇、怀疑但又惊喜的心情前往咖啡馆去约见搭讪的男子,
“他长得不错,人看起来很老实”(女主大致原话)
哪怕是一场骗局,见见又有所谓呢?
他长得不错。
去到咖啡馆,撞见男友。
原来同行的伙伴是男友的暧昧对象。
“我要去度假
■文/小約
我們試著想像一九五五年,加西亞•馬爾克斯來到戰後的巴黎,觸目非創痍,恰是滿街滿座地打著吻,牆體刷著諸如“想像的力量”、“路面底下是沙灘”的漂亮標語。他寫道:“那是在阿爾及利亞戰爭的黑暗年代。街角上的樂師用手風琴演奏著思鄉的樂曲,街頭巷尾飄散著炒栗子的香味……在各種場合接吻的一對對戀人,火車上、地鐵裏、咖啡館和電梯中,戰後的第一代人全力以赴地投入了愛情的公共消費,這是災難過後唯一廉價的娛樂。”
四十年後的巴黎大概還未有變,戰爭、爆炸、遊行,將時代的痕跡卷藏在簿冊史典裏,美國人還相信,只要電影拍在巴黎,皆關愛情。於是,侯麥拍出了《人約巴黎》,為不必與商業妥協便能贏得票房勝利立下典範。影評人跳起質疑:“侯麥又搞起了年輕人的電影,但是沒有比這個離真實走得更遠的了”。而事情證明,沒有誰比他更懂巴黎,沒有誰能比侯麥更知眩目時代年輕人的心。
同樣是三個故事,同樣是三個沒完成的戀愛儀式。侯孝賢是臺灣的,電影手工業下的記錄者;侯麥是法國的,電影工業之外的獨語人
喜欢侯麦的调调,每一帧都是刻在我心上的巴黎。
更喜欢法式的浪漫,最喜欢第二段里十分鬼马把生活活出意趣的姑娘,跟不同的人达到不同的相处模式和目的,这听上去真的很charming!最大化地利用人生,很喜欢女孩的人生态度,肆意、大胆、快乐。但是有点讽刺的是,背叛与被背叛其实一体两面,最后发现自己的男友出轨,一下子对情人的好感也丧失了,是一种别样的荒诞,本来一段关系就是相对的,不能脱离两个人而存在。而情人这种关系就必然涉及第三者的介入。
归纳一下,很喜欢三个女孩的人生态度,做自己的主人
男女之情大多都是一地鸡毛。
#一些生活惊喜
1.约会地点可以公墓
2.以旅客的身份来到自己的城市
3.和朋友随意走着就很好 草地 公园 建筑各种
4.原来公园约会少不了那些
5.女孩要自己判断,意志坚定,有界限与原则
撇开道德定义,倒是很喜欢女孩们的人生态度,做自己的主人,谈真正的恋爱,就那么闲聊着散步,没有特定的目的,自然又舒服; 有自己的生活,可以与追随者闲聊,但意志很坚定不会被蛊惑,享受仿佛在世界中心的幸福;如果被辜负,不会刻意报复,还能假颜欢笑,但一定坚决分手。
【人约巴黎】对滨口龙介的影响
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