我决不会爱上一个第一次见我不笑的人。在琴德凯那本《我母亲的自传》里，我记得这一句话。说到北野武，看过的几部片子里，很少见到他笑，因为面部受伤影响表情，索性总是冷漠？可是冷面大师可是相声演员出身啊。《双面北野武》里，非常意外见到他的笑，是替补演员北野武，梦里和漂亮女郎一起向那些看着不爽的人开枪扫射，那笑得真是轻松、愉悦。
如果说在这部电影里就收获了一个笑容，听起来未免太肤浅了吧。说起来，这电影起初看得我云里雾里。
电影对我们来说，不过是一场连续不断的梦境。而这部电影，是一场支离破碎的梦境，梦里有梦，这也是我看得迷迷糊糊的原因。
主角，两个一模一样的，北野武，一个功成名就，前呼后拥；一个一事无成，乏人问津。一个大导演，一个打零工的替补演员。一个被当作大师，人们对他毕恭毕敬。另一个饱尝冷眼、冷遇。
要知道，他们可是长得一模一样啊。或许，一个是从前的我，一个是现在的我。一个是性格里的正面，一个是负面。而负面的那个，软弱的，被人瞧不起的，也是自己，过去的，也隐藏在现在。
那个落魄的北野武
看这部片子是一年前的事情了,早就想为北野武写点什么,但是总是有某种情绪推积在胸口,让我开口却不能成言.阴沉的天空,寒冷干燥的空气,有些思想和情绪必须找个释放的出口
我们每个人都是虫子，都是蠕动着的毛毛虫。丑陋、愚蠢……
众人当中很容易找到相似者，人与人的差别本来是很细微的，一点一点的些微差异，渐渐的就产生了化学变化，让本来相似的人变得很不一样。温和和暴虐，挑剔和随遇而安，被尊重和被藐视。身边的人,可以不加判断即已区分。对于陌生人，其实他们都差不多，都是老人，普通的老人。
当他每次从睡梦中醒来，惊诧于梦境的时候，他是否意识到那一个个的梦境甚至比各种的电影都精彩。更重要的是他是绝对的主角。而日常的工作，琐碎的结帐或许才是他的梦境。是激烈，复杂的生活之后的一种调节。另一个北野武呢？其实他是这样说的：那只不过是电影罢了。我有什么厉害的？我只不过是一个老人罢了。
在这部电影里，北大爷想表达的东西太多，思考的东西也太多，以至于无法找到一个合适的故事作为载体来呈现，所以索性牺牲了电影的故事性，对于不熟悉或者不喜欢北野武风格的人来讲这部电影的观看体验是比较差的。这是一部北野武式的梦境狂想，真实是梦境其实不那么重要，重要的是他到底想表达什么。黑衣女子象征家庭带来的安心以及羁绊，情妇既是对自由的渴望也是对情妇水性杨花（也是对自己好色却管不住自己）的批判，经纪人和寺岛进象征着朋友以及工作伙伴等，他们或在你低谷时讽刺，在你高峰是攀附
前两天看书的时候说“意识流”，其实啥是“意识流”我也不是很清楚，只有个大概模糊的印象，无非是天南海北的瞎琢磨，完全的没有关联……之后就看了这片子，然后恍然大悟状的喃喃自语道，莫非这就是传说中的“意识流”？大概是这样的！
我看这个片子完全是他自己情绪的解剖，由于种种原因，没法或者不好用写实主义的手法表现出来，就干脆来他个天马行空。他在片子里把自己分割成了两个人，一个卑微另一个貌似光鲜的卑微。看的时候就想，片子说的何尝不是我呢，卑微的人做着貌似光鲜的卑微的梦。估计大部分人也都是这样。
枪声和暴力变得麻木疲软，时间静止，倒退，继而飞速旋转，孤独让世界变得烦躁不堪，自我被放大，充斥在整个荒诞的梦境；这是北野武的一部自我质疑的电影，一个荒诞的或者真实的梦。
在这部电影里，我们看不到《大佬》中坚忍和兄弟的情谊，看不到《花火》中惊心的暴力和在这背后涓涓流淌的细腻情感，这部电影中只有北野武自己，和被拆得七零八落的意识的片断。
使用了非常奇特的手法，从各个角度来阐述一个渴望成为演员的人的心态以及不断的梦境，甚至分不清哪些是真那些是假，这次并不试图去看懂，但一样喜欢这样的风格，不可否认的是，每个人的生活中都是如此的在现实与虚幻间，纯真与肮脏间徘徊，最后总是惨烈，但在现实里，还是梦境里，就各有不同了
我还是想说，这是在写他自己的一种意境，一种生活的方式，所以可能乱了些，却是真。。
2005年度佳片，从《双面北野武》说起，非理性狂欢后的自省（上）
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