这本有着黄得耀眼的几万字的封面的书名叫做《洛丽塔》，而电影的名字叫做《一树梨花压海棠》，通晓古文的人大概都知道这么个典故，说的是苏轼嘲笑好友词人张先，80岁娶了个18岁的小妾，原文是这样的：
十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。
这部片子主要讲的是洛丽塔和她继父亨伯特的不伦之恋。该片一直被归类为情色片，却没有任何肉欲纠缠的画面，而浓得化不开的，是影片里细密温湿的柔情。
亨伯特和一个女人谈恋爱，女人带他回家，在草地上看到了她的女儿洛丽塔。这个女孩，充满了妖冶的天真，她趴在草地上看动画书，洒水器在周围撒上了浓浓的雾气，包容着阳光、绿色和这个充满诱惑的小小的身体，她穿着肉色的裙子，衣衫尽湿，胴体毕现，但是她还是个12岁的孩子，她调皮地翘甩着她的玉足，完全不顾别人的存在。他立即被她迷住了，而她，娇媚入骨地一笑，露出少女银色的牙箍。
亨伯特答应了她妈妈的求婚，只是因为他想和她在一起，他宠爱着她，放任着她，欣赏着她偷吃冰箱东西时嘴角的牛奶
《永远的洛丽塔》
这部电影已经找到了很久，缘为没有时间去看，准确地说是没有一个完全独立的时间去走进剧情和主人翁一起感受其中的故事而一再地错过。今天终于深入地欣赏完了这部给人很多争议的影片，却感觉这么一直压抑着！
中文的翻译让我过早地想到情节的内容。苏东坡调侃词人张先娶小妾时说：“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。”这《一树梨花压海棠》翻译的也确实巧妙：一个四十岁的男人因十四岁的感情凝固于心而沉迷上一个十四岁的少女，也算得上贴切了。情节基本如此，但我觉得电影开头的一段自白，若在这里，必定增色不少。Humbert向陪审团述说道“早上，她只是阿洛，一只袜，婷婷四尺十的阿洛。便服下，她是洛丽；校园内，她是黛丽；签名栏中，她是杜洛丽；在我怀里，她是……永远的洛黛丽。我的挚爱，我的欲焰，我的魂魄。洛黛丽，我命中假如没有安妮贝在前，就不会有洛黛丽在后。”
不管怎样，我是相信Humbert述说他对Lolita的爱的。因为在他杀死奎迪之前说他是后悔的，而对杀害奎迪却是绝不后悔
“坏”小孩和坏大人
我觉得第二性中的一段话非常适合洛丽塔：
“女人的不幸则在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着；每一种事物都在诱使她走容易走的道路；她不是被要求奋发向上，走自己的路，而是听说只要滑下去，就可以到达极乐的天堂。当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时，已经为时太晚，她的力量在失败的冒险中已被耗尽。”
洛丽塔就是一个“天生”的“坏”小孩，这种“坏”当然是有成因的，除了真真正正的天生部分外，还有原生家庭、后天教育的因素，总而言之她是“坏”的。
同时她也有一种绝佳的天赋，荧幕里
很多人说《洛丽塔》是给男人的小说和电影。
男性大概看得懂那种老男人对充满青春气息的性感少女的畸恋，如同很多人批判的那样。他们可懂这样未脱稚气的女子，早熟、敏感、野蛮，是吸引原罪的源泉。所有成年后的含蓄内敛，神秘迷人。
所谓三岁看老，难逃最初梅子青青时。
所以说，女人才更懂得这些小女孩的要命之处。
真不想套用李安那句老掉牙了的句式，“每个人心中都有一个洛丽塔。”
在每个人这个语式上，我想他所强调的，其实是人性的普遍性。每个人都有原始的最初邪恶，就看是否触发。但，再观洛丽塔这部影片，我实在不想用任何有侮辱性的词汇，来破坏导演匠心独运的美感。
低沉的男低音独白，一下子就把人带入亨伯特教授惶惶而又木然的内心。灰蓝色的调子让你的心情在刚刚压抑下来的同时，进入一片明媚的绿草地。趴着的女孩，衣薄春衫，湿漉漉像饱含汁液的透明葡萄，闲晃着小腿，摩擦着脚心……
那一幕，教授喃喃：“beautiful”。
十四岁的少女抬起光亮的脚趾，跨越教授；她像那支黏人的口香糖一样，吃了吐出来又无顾忌的塞进嘴里
慾望比時間更持久。
這是句前言不搭後語的話。
但在這部片子里。又是最灼熱的體現。
年少的記憶和環境影響了老男人的心智。在對其的開發過程中起了決定性的障礙。我在看這部片子的最初。曾經設身處地的站在他的立場用所謂的他的心思去看待這場不倫戀。
自己也覺得並無不妥。在感情做驅使的動力之下。人的勇敢和毀滅精神是可以對等的。
要說責難。估計全片的癥結都在那個下午當著年輕時老男人的面脫光衣服最後卻死去的女孩身上。
因為沒有過多的場景。我無法分析女孩子在脫掉衣服的時候是不是帶著玩弄和故作老成的心態。可仍是覺得。萌動期的少女大抵都會以自己的經驗跟閱歷來肆意玩弄年輕男孩子執著熱烈的愛。她們不屑于這樣單純的情竇初開。她們更願意遇見的男人像個嫖客。自己像個婊子。彼此間給予的除了甜言蜜語還有撕扯的激情。
平淡總是不得人珍惜。
殺戮有時並無動機。純粹是因為一時衝動或者考慮欠佳而發生的血案不勝枚舉。少女的家庭本身就處於崩裂的和諧。母親對女兒的苛責和專斷。也是導致畸戀的一部份。
從心理而言
《一树梨花压海棠》1997年，电影艺术渲染下，少女的非自然凋零被掩埋在胶片里
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