如果说电影《光棍儿》展示的是由于贫穷以及农村社会男女比例严重失衡所造成的性在物质需求层面无法得到满足的压抑感的话，那么《美姐》则更多表达了更高层次上“真爱”的精神需求。作为电影本身而言，一个标签化的人物形象——“美姐”被塑造为一个美貌与智慧并存的约瑟芬，或者极具生活情趣而与所生活的农村社会不相符合的包法利夫人式的新女性。美姐作为电影场域中一个“特定”的人具有表意上的暧昧不明。她同时肩负着铁蛋一如既往的对“爱”进行遴选的标尺，也引导我们在记忆中搜索自己童年中渴望与之亲密的某位女性的影子。
在角色的处理上，导演也在实践着自己的想法。女主角叶兰一人分饰三角——年轻时的美姐、美姐的大女儿、美姐的三女儿（郝燕），成为电影最为关键的叙事轴线，表面看来是在铁蛋不同的人生阶段分别扮演他对女人的美好幻想，而实际上，我们完全能从电影中体会出：除年轻时的美姐之外，作为大女儿和三女儿都只是童年生活中那个美姐影子的投射。“美姐”成为一个影子，一个标签。
值得令人深思的是，如果把这部电影看做是一个人的话
再执着的爱，最终也会被生活的棱角磨平！每一个人，最终都将臣服命运的安排！再撕心裂肺的爱情，也终将化为时光中的粉尘，再激荡不起内心的任何波澜……
平静的生活终将是生命的本真与常态！无爱无恨、无欲无求将是最终的人生归途！每一个人，都将不可逃避地走上内心的属于自己的一条修真路！
所有青春期的叛乱、骚动、悸动……那些所有的美好的对于世界的新奇与美好感念，终将被严酷的、无情的、冷漠的现实所取代！
所以，成长是必然的！不成长，生活就会反复教你，直到你合格、毕业！
人生如过关
其实还是很喜欢看这部电影的，很真实的反应这一地区人的生活。本片以铁蛋儿和母女四人的感情纠缠为主线，叙述了铁蛋的爱情，的确很纠缠，演铁蛋儿的演员冯四也是丑得可以，而且还挺老的，当他以青年铁蛋出现的时候，说他二十多岁真的是笑掉大牙了。不过现实生活就是如此，铁蛋儿真心爱的是她家的大女子，二女子是被迫无奈才娶的，三女子也只是找点大女子的影子而已，铁蛋儿也是淳朴的吧，他在剧中经受了不少女子的考验，不过真不明白，就他那丑样剧中女子喜欢他啥，三女子喜欢他啥。最后还是去过他自己的小日子了。
剧中的二人台也是主线之一，引用一下一网友的叙述吧，“二人台”是流行于晋北、冀西北、陕北、内蒙古中西部区的一种戏曲剧种，2006年被列入第一批国家非物质文化遗产。导演郝杰是河北人，对“二人台”更是如数家珍，也借电影把这个剧种让更多的人知道。铁蛋的父亲就是因为在“负十年”的时候唱二人台被整成瞎子的，也难怪，国粹京剧在那时都没能幸免。电影里，铁蛋的剧团一开始也是主打“二人台”，到农村的各个地方巡演
铁蛋儿：幼年扬言娶美姐，后与美姐的大女子两情相悦，最终娶了二女子，为了摆脱对家庭的无力感，坚决唱二人台，并把妹妹许给愣三，让其代为照顾家人
美姐：铁蛋儿性启蒙导师，唱二人台
大女子：美姐大女儿，与铁蛋儿两情相悦，却远嫁给蒙古人
二女子：美姐二女儿，哑巴巴，母亲为了补偿铁蛋儿，将其嫁给铁蛋儿，育有一女（杏儿）
三女子：美姐三女儿，念过书，疯狂崇拜甚至迷恋铁蛋儿，初唱二人台，后唱就行歌曲（甜蜜蜜）
虎虎：反串，男生扮女生
涉及：文化大革命，改革开放
道具：飞鸽牌自行车
郝杰，不简单，虽然只有这么三部电影，但是一个80后，居然能拍出这样成熟的电影，居然敢大胆从事导演这个冒险的职业，确实让人佩服（当然不知道家庭背景怎么样，从事导演前期应该会投很多钱吧，这类电影又不一定能收本，但是看他的电影，感觉他应该也是个农村长大的孩子啊）。而且他一定是个有情怀的青年人。在农村，有艺术细胞的人，从事不了什么高尚的艺术，响器班歌舞团就是他们的艺术天堂，其实精神病跟艺术家很多时候就是一张砂纸之隔，因为他们做事为人都是异于常人的所谓的伦理道德的
匠心家庭片 电影《美姐》：郝杰用性器官向体制挑战
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