话说，我重看母亲是为了金惠子老师。
因为去年的未生，让我顺大便搜了一下豆瓣高分的韩剧。于是知道了住在清潭洞。有人对这部戏评价超高。
后来得知是部长剧就想算了。但是又发现只是情景剧，燃起了希望。
170集的片子，看到了80集。坦白说前15集我真的觉得ok。没有那么好。但是渐渐的，我已经爱上这部戏， 并不舍得那么快看完了。
好废话了那么多，我只是想阐述，我非常喜欢住在清潭洞里面的金惠子老师。当得知她演了母亲的时候，我非常诧异。因为不记得了。
我印象中的母亲是比较黑色的，但挺优秀的。
今天我看完了此片，不再当做当年的悬疑片来看。完全是另外一个视角。我写下了这样的评价：
第二遍看母亲，完全不同的感受。再也不当悬疑来看。母亲，奉献牺牲，没有畏惧任何的苦难堂堂正正的活着，卑微渺小，世界里只有那个儿子她曾想抛弃的儿子。而真相的揭露没有带来胜利的希望而是剥夺了自由的希望。她为那个失去母亲的孩子哭泣，因为没有人再帮他伸冤了。痛苦背负血债的痛苦最后压垮了她。
本来就应该这样结束了
■一句话点评：面对被视为无法超越的《杀人回忆》，奉俊昊告诉世人他可以出乎所有人意料。
有智力障碍的儿子，记不清事情。含辛茹苦的母亲，千思百虑为孩子。儿子被当作杀人案件的嫌疑犯被捕入狱，周围没有任何援手，只有母亲一人去拼死抗争。铁窗泪、母子情，这样的题材放在中国，必定会催生悲情版的事迹。放到日本，前年刚好有一部《即便这样也不是我做的》，儿子被错抓，母亲极力为他争取机会，请到了负责任的律师相助。在《母亲》里，母亲并不是一开始就想铤而走险，无法回头。对她而言，那样的做法就显得过于非常规，不符合一般人的逻辑思维。她也找了律师，可惜对方贪钱且不负责任。她动用直觉判断，结果证实是假象。她被误导，虚惊一场。最后接近了真相，结果当即崩溃，酿成惨剧。
影片没有耗费大篇幅去渲染母子亲情，更准确的说，《母亲》一片并非要追求建立在母子关系基础上的依赖与信任，正好相反，看待里面的母子关系不能选择常态角度，一旦你这样做了，那么就被导演很顺利地牵着鼻子走了。在相同的场景里，母亲忙着手头的事情，双眼一直离不开儿子
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第72届戛纳电影节刚刚结束。电影节伊始，佩德罗·阿莫多瓦新片《痛苦与荣耀》，成了呼声最高的金棕榈作品；随着时间推移，昆丁·塔伦迪诺执导影片《好莱坞往事》也浮出水面；中国导演刁亦男，14年斩获金熊之后，今年又推一部《南方车站的故事》，这也是唯一入围主竞赛单元的中国影片。诸多优秀电影出现，让金棕榈去向浑浊，直到影片《寄生虫》出现。
此前文章提过，韩国自1998年建立电影分级制度，此后多次迎来创作高潮。经过20年探索，如今他们又一次抵达巅峰。2018年戛纳电影节
1.电影中母亲作案的动机源于那份自私自利的，偏执、盲目、无知的爱。因为这不辩善恶的爱毁灭了一条条鲜活的人命。
2.身份决定命运。位高权重者被谋杀有媒体报道，有专案组调查。反之，捡破烂者，身首异处、房屋被烧，无人问津。无辜顶罪进监狱者，无人问津。
3.历史中的一部分事件都是真的吗？
4.谨慎发言，不论来者何人，重点防范老太太。
“母亲”完美！谁弱势，谁受害
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