因为大于个人的东西的存在，生死不会是戏剧性的，所以第10集父亲死后是枝裕和还会继续拍其余人的生活，或者像其他日本导演的作品，直接以葬礼开场。这是因为时间不会中断，每集结尾那些小物件的特写都是时间的痕迹。
如果把这个大于个人的东西姑且称为“传统”，到处可以看到这个“传统”的生命力：从人物安排和影像空间上看，有一种对称性来体现其稳定，比如良多和女儿萌江前后造访库纳事务所那段，比如上野菜穗一家和东京良多一家的生活，比如生者和亡者的世界，比如真实和虚幻。导演不用多说一句话，就可以展现一个人物的心理和行为，因为剧中的人物正是作为彼此的“注解”存在的。所有的主要角色都是活在一处的，把自己放在一种对自然、世界、上一辈的记忆的信仰、敬畏里，如此整全的宇宙观才是对现代人的破碎生活最有冲击力或者说治愈力的。
是枝裕和如何拍“对话”：
随着库纳这条线的展开，前几集里对称或者说对立的世界之间开始交流——父子、父女、母女、生者和死者、过去和现在。人物互相说着从对方那里听到的话
第1集剧情
在广告公司担当制作人的坪井良多是个子高大而性格软弱的男人，因为对客户和上司总是唯唯诺诺，所以在下属心中很没有地位。在自己也是对上学四年级的女儿萌江一点辙没有。某天，他接到父亲荣辅的秘书的电话，对方告之荣辅在打高尔夫时意外发病昏迷不醒，现在在故乡长野的医院。良多和母亲敏子、姐姐多希子赶到偏僻的长野乡下，他们对荣国辅为何会病倒在这里感到困惑。在照顾父亲时，良多意外发现一个神秘的漂亮女人也悄悄来看望荣辅。他们一家从荣辅的记事本中找到了那女人的姓名和地址
要说到日本的治愈系导演一定会有是枝裕和的名字。是枝裕和导演擅长以小见大，他拍的电影总是很懂生活，自然细腻，有细节又不失趣味，是一碗暖暖的味增汤，咸淡正好，回味无穷。我前几日翻到一篇是枝裕和导演的作品推荐，发现导演居然在2012年拍过一部电视剧，这种超大分量的治愈系怎能不一睹为快！
超豪华演员阵容！
《Going My Home》这部剧由阿部宽饰演主人公坪井良多，由木村拓哉的女神山口智子饰演主人公的太太坪井沙江，这是山口智子时隔16年再次出演常规连续剧
这是一部太平淡日常的剧，以至于我两年间看了三次第一集。
最近终于沉下心看完，集集落泪，心里却是温热的。
“世界并不都是由人眼所能看到的东西组成的。”这句话第一次出现在剧中，是从躺在病床上刚苏醒的父亲嘴里说出的，说罢给了良多1000日元。我和收到1000日元的萌江与良多一样，心那里也有点痛痛的。
人眼所看不见的东西，除了库纳这样的小精灵，幽灵或鬼怪一类，还有在一日一日生活中，渐渐忽视或忘记的“无形的感情”吧。比如，良多不小心触碰到死去的父亲的胡须，想起小时候摩挲父亲胡须的触感
在我们这个变革的时代里…五十或一百年后，目前还散见于各处的古老民间故事大部分将会绝迹，或被平原和城镇的工业赶进孤独的山里。（“Otmar”，1800年代）
是枝裕和说他“不喜欢用「主题」 「信息」这类词来谈论或被人谈论作品”，因为“能被这种概念定义的作品，对人本身的描写一定很弱。人不是为故事和主题而存在的。”
作为慢节奏和细枝末节的爱好者这话本身毫无毛病，同时作为一个精神年鉴派也想说事情还有另外一面。“事件常常发生在一瞬间，但它们不过是一些更大的命运的表征。只有根据这些命运
《回我的家》完美！库na的小红帽子
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