总体而言，《比利时之王》确实可以被称为“伪纪录”形式的作品。
然而再稍加考察，我们可能会发现这个标签依然太过笼统。假如以《西力传》对比，我们会发现伍迪·艾伦并没有让一个纪录的叙述者跳出叙述层进行干扰，而是任其躲藏于银幕背后进行纯粹的“虚构”；假如拿《女巫布莱尔》或是《中邪》与其相比较，我们会发现前两者并没有产生后者这般的文本层次，突出的是即时临场的而非剪裁出的“真实”感。
《比利时之王》恰恰选择了这两条“伪纪录片”对比轴的中间地带：第一
黑到飞起政治喜剧片。虚构的国王在虚构的外访中惊闻虚构的国家分裂的噩耗，慌不择路，带领一干随从上演了一场地跨土耳其、保加利亚、塞尔维亚、黑山及阿尔巴尼亚的人在囧途。女导演无意搅合地缘政治的大染缸，把电影拍成了国王的自我发现之旅，聚焦君王重回人间的反差萌，串烧欧洲小国文化碰撞笑话，虚构故事与伪纪录片互相嵌套的结构也调度得十分娴熟。国王的扮演者气质超凡，演活了一个去国怀乡的亡国之君，满眼满身城春草木深的落寞与萧然。
20.11.13 博物馆 四星半
观感非常棒，看完此片以后再看一遍欧洲地图，能够发现更多的趣味。
比利时远在欧洲西北部，为了欢迎基本处于亚洲大陆的土耳其入欧，“国王”几乎跨越了整个欧洲。此片将“比利时国王和他的随从”作为主角，展现了人在自然的环境下真实且丰富的情感，并试探性的对当代王室的责任与民众的关系进行探讨。同时，又通过“逃亡的经历”给观众呈现了一个失落的、脱离了苏联庇护的巴尔干半岛以及其多年来与欧盟之间的“爱恨情仇”（16年的片子，其实在20年再看回去是有点无奈到发笑的
《比利时国王》不是一部合格的《我们的国王》，却是一部非常优秀的巴尔干半岛“纪录片”
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