马可是一位很有想法的服装设计师，她对于服装的理解已经超出穿着本身，更多的是情感的留存与传递。贾樟柯非常喜欢拍摄他的家乡，从《小武》开始，一遍遍的看他的家乡，也想着自己的家乡。
《无用》，威尼斯国际电影节最佳纪录片。第12届米兰国际纪录片电影节Fnac大奖。“影片以有力而富有诗意的深度影像，自觉而具有原创性的电影语言，呈现出当代中国崛起的事实及崛起时刻复杂而生动的现实状况。”
我生长在南方的县城，我姑姑也曾经是一个裁缝，那个时代，念书不好就要去学门手艺或者外出打工。我姑姑于是去学了裁缝，后来还开了一个小小的裁缝铺。小城的服装店越来越多，广州来的新鲜款式刺激着县城的消费，于是我的姑姑去东莞打工了，服装厂。
我们县城也曾经有个裁缝在县里做出了自己的品牌，实现了规模化生产，承包了不少事业单位的服装，比如教育系统就统一采购了他自由品牌的西装。但是仅靠县城的生意毕竟做不大，后来也慢慢销声匿迹了。
每每过年回家，跟妈妈、姑姑、婶婶们聊天，她们穿的衣服鞋子一点都不便宜，但款式并不好看，也无所谓细节
1.贾樟柯对于细节的观察和把控太厉害了
2.展现状态后音乐响起，每次都起鸡皮疙瘩
3.衣服对于不同的人，是表达，是遮羞布，是生计，是生活，这些又都不是绝对的，都是互相参杂的，贾樟柯没有进行批判，厚此薄彼，只是展现出来，本本分分给你摆出来
4.好奇摄制组是怎么说服那些拍摄者进行拍摄的，洗澡，裸体，老太太
5.聚光灯打向设计师，设计师转头朝向镜头摆手笑，夫妻两个坐在那被问到觉得对方穿什么衣服好看害羞笑真的太好了，这是演不出来的
6.电影到哪一个镜头戛然而止都是合适的
参加巴黎时装周的女服装设计师马可
小镇上守着「裁剪制衣」店铺里的裁缝
一城一村挺有趣的对比两者唯一的联系似乎只有服装
但两者都是爱的劳工当服装流水线车间响起beyond的《情人》时他们都会感动吧
这部纪录片让我开始理解贾科长的浪漫了
BTW,如果你的衣服烂了你会直接丢掉吗？我想我以后不会了。这个光怪陆离的城市里剪裁摊儿已经很少了，我不想它们渐渐消失。如果他们的手艺有一天变得“无用”无法再为自己糊口，他们会去向哪里？感谢贾樟柯导演让我有了这样的思考。怀着对弱势群体的关切和悲悯
观完整部影片，我更喜欢第三段作者与矿工的问答上。矿工与其妻子在镜头面前的畏畏缩缩，面对提问的不好意思，愈显得其身份的卑微，心理上的卑微。
造成这种看法的我觉得是人面对于新生事物的好奇，与新生事物的比较造成的。当一个人穿着洋气，拿着一台当地人几乎都没见过的相机出现在他们面前的时候，这种巨大的反差油然而生，一种放佛没见过世面一样的神态呈现在他们脸上。中国改革开放，东西部、农村与城市发展的不平衡，总会造就出种种巨大的反差。即便是现在，互联网如此发达的现在
在電影《無用》中，中國服裝設計師馬可秉持著，她想要做出中國本土的創作，並且在崇拜和跟隨西方工業化後的服裝潮流之外製造不同的選擇－馬可的品牌形象，是中國本土的、手工的、傳達出某種內涵或本質的、承載著記憶和故事的物質（衣物），由這些理念塑造的時尚品味。馬可說，如此賦予和使用物質的意義，是不可能出現在一只拋棄式的紙杯上。
人與衣物的關係，從不同的生產過程和眼光中，有不同的內容。例如，工業化的衣服產業所生產的衣物，就是普及、實用的，也就似乎失卻了手工衣物有的個殊性、情感價值。然而，如此的詮釋衣物的社會性質，依靠的並不是反璞歸真的、棄絕便利性和工業化的復古，而似乎是激起或依賴著不同的時尚建構。也就是，與其說是比較傳統手工與現代工業使衣物被賦予了不同意義，不如說，我們開始想要在消費主義時代中，標榜出比起普遍更高的價值－透過對手工和情感的仿真手法，製造出綜合手工情感價值和時尚品味的商品。
繼《東》后，第二部我看賈樟柯的紀錄片，也是賈樟柯藝術傢三部曲的第二部。
賈樟柯拍的紀錄片已經超出紀錄片傳統意義上的範疇。除了一些因尊重被拍攝者馬可的原話記錄以外，多處地方出現劇情片才有的故意擺拍，如最後一段在山西汾陽拍的礦工鏡頭。
紀錄片原來只是拍中國服裝設計師馬可小姐，後來是因爲賈樟柯跟馬可聊天中得到啓發，於是才出現三段不同關於時裝的紀錄片，中間通過特定的橋段連貫起來。
第一段是拍廣州一服裝工廠流水綫上日夜加班的女工們，鏡頭從遠到近地拍出女工們的認真投入，無論體態和感覺都拍出女工特有的魅力。
第二段是紀錄片的主角馬可在十年自創牌子“例外”成功后，反思商業上的“成功”后創作出“無用”參加2007年巴黎冬季時裝周。作爲世界上最大的服裝出口囯卻沒有自己的名牌，作爲服裝設計師的馬可非常感到可悲，所以在痛恨流水綫上出來的服裝時，創立了“例外”。“例外”牌子在商業上的成功也給馬可帶來機會，“無用”的出現是馬可對自然(土壤)與人的一種互動而成的時裝，帶有一定歷史意義的服裝才能傳達感情。
无用：2007推荐，服装与感情、哲学的遇见
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