TAR前半部分被认为的难带入在我看来反倒是一种匠气。巅峰的表演形式往往易陷入华丽或浮夸，但从片头访问的高频输出开始，导演令仰望巅峰的疏离感变成一种纪实，也在观众见证巨星陨落、曾经站在的高台现在需矮着身子去够的语境坍塌之下，更能对结构上的精妙铺排坐享其成。
另外被诟病的精英主义本身是冲突的构成也是“权力”主题的因，谈论或呈现就该直接被纳入鼓吹行列？未免武断了吧，学会警惕何尝不是一种进步？
最后，性转之想象对很多主打“女性电影”的作品往往多少会有折损，放进TAR里
乍一看，似乎一个较明显主题是，权力面前，人人“平等”，但要说这是作者的表达，者仔细攝 测一些暖味的细节，这一点倒也站不住曲。 塔尔是极富天分的指挥家，对音乐的理解超乎业内优秀人士，在音乐这种更为抽象且直击心灵的艺术中，更容易被捧至如神坛般且众人心服的位置 (Sebasitian 在同她讲话时有次几乎就是 脆着）• 就好像孔雀美丽的尾屏有助于求偶，塔尔利用自己音乐上的优势 以及被社会賜子的权力地位 不由自主在性方面去谋取私利
塔尔：因果与留白，我预言了我自己
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