曼克之于大卫芬奇就像信条之于诺兰。没错，每一场戏中都能看出导演和团队花费的心思。也的确有几个片段拍的非常出彩，打动到了我。但将他们拼到一起就成了真正的墨西哥跳跳豆——一篇索然无味，尽管极为工整而又细腻的流水账。正如信条让观众迷失在了它眼花缭乱的结构中（还有完全站不住脚的情感构建上），曼克把观众淹没在了海量的信息（甚至有一些超越影片本身的语境需要观众提前做足功课）和机关枪般的对白中；在影片结束时，成功地在观众的脑子里留下了一片空白——如果上面没有一堆问号的话。
在我看来，《曼克》才是真正意义上的一封写给电影的情书，其呈现自大卫·芬奇之手，作为一封情书，它是比不久前上映的张艺谋的《一秒钟》要具有诚意得多得多。
影片叙事结构在纵轴上紧紧跟随着电影史上那部伟大的片子《公民凯恩》剧本诞生的前前后后，而横轴上一众之前之后的风云人物如走马灯般挨个出场。在一个又一个如梦似幻的场景中，我们得以窥探到在好莱坞黄金时代即将来临之时的电影梦工厂的纷纷扰扰。这样的一部关于电影的电影，本来是多么的应该在影院静静观看，却不曾想我们只能在流媒体上得以看到
題材果然一如想像中的硬核，但《曼克》對白銀時期好萊塢的生態描繪，遠比我想像中鞭辟入裡，在好萊塢，一切都跟政治脫離不了關係，經濟大蕭條、州長選舉、不實政治影片，好萊塢高層背後的政治操弄，旗下的工作人員們充其量就是街頭賣藝的猴子，但曼克拒絕對政治表態，甚至已失禮到目中無人的地步，《大國民》誕生的背後，是曼克十幾年來對好萊塢片廠制的隱射與控訴，也是芬奇對過往合作的不滿所做出的一次性傾訴，只是如此大膽的傾訴還真的讓我有些汗顏，NETFLIX還真是無條件支持芬奇的創作。
芬奇之於曼克
2020年，《曼克》：芬奇的执着，其实可能只是一种偏执而已
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