总会有这样的朋友，她不是你的谁，但有了她，世界成了一个令人兴奋的地方。把一同经历的美好，安放在时间和生死打不碎的地方。在浪间，在心里。目前看完哭得最惨的一场。可能是因为内心深处恐惧朋友病逝这类问题。情绪被调动后反而多说不出什么了。希望我的朋友们都能远离病痛健健康康长命百岁。
“我到了那‘另一个’地方。就在隔壁。在浪花之间。”那些浪花，是爱玛与玛格相伴的美好记忆：抱着别人的小孩去恐吓渣男，闯进陌生人的婚礼派对肆意舞蹈，在街头鼻子插着纸巾会心一笑。还记得第一次相遇时
〈The Braves〉译为浪间，Margot和Alma这对好友在巴黎排演着一出关于纽约的戏剧，戏里有千山万水的跨越，现实里是近在咫尺的分别，戏里从巴黎到纽约，女主角找到了自己，现实是Alma的生命从闪亮到熄灭，而Margot终于学会了独自划船。
戏剧里Margot需要达到的情绪境界并不有那么容易抵达，且Margot本是Alma的替补。Alma因着身体状况越发不好，不得不弃演，期间Margot边安慰好友全剧组都在等她并陪着对台词，边在调整自己进入更贴合的舞台角色状态。
现实和舞台之间，Margot的情绪产生了叠加效应，一边是角色中
写在前面
打卡了2021北影首映片单之二《浪间》。
我记得今年七月某两部青春校园片上映的时候，有人发表的评论是：
“我在电影院坐了两个小时，我也不知道我为什么在这里坐了两个小时。”
这句话同样适用于我看《浪间》。
线性延长
我记得“2021北影EP1-破界短片集”里的九部短片我都多少简述了剧情，而《浪间》剧情概括出来的字数，基本就和那九部里随便挑一个出来差不多。
[（想看EP1《破·界短片集》？点击这里）]
爱玛和玛格形如姐妹，在两人共同入选同一话剧之后（玛格主演、爱玛备选）
用非常现代的手法拍了一部很传统，非常女性化的故事。
手持特写镜头，不同场景之间的快速切换，每场之间以核心概念构建蒙太奇而完成大量的时间省略，影像十分轻盈。台词非常细腻，尤其是用戏剧排练的特点写出了非常多无法放入日常生活中的，有象征性与诗意的台词，与角色内心相呼应。影像上同样利用了这一特点，插入了诸多戏剧中会用到的，拍摄纽约的镜头，使得画面更加丰富流畅。
关于影视作品在两性视角上往往有这样的特点：女性往往向内，男性往往向外。在亲密团体中，女性相对保留了更多的个体的，当下的
27岁的玛戈和爱玛是一对逐梦演艺圈的姐妹，她们一起试镜，想成为舞台上的巨星。但就在爱玛为第一个主角准备的时候，她的肿瘤恶化了。身体不允许她继续排练，而作为替补的玛戈必须克服困难和友情的挑战，替代爱玛站上舞台。最终玛戈收获了爱情和事业的成功，完成了表演，但却永远的失去了她的朋友。
整个电影的故事其实有点老派，但精彩的事导演使用的拍摄手法也是老胶片。极高的噪点和不太清晰的画面，配合复古的色调，整个电影又迷幻又有一种很老式的美感，分不清这到底是不是来自现代的故事
“浪间”我们共享了梦想，灵魂，生命，和未来。
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