这个设定是真的牛批
希特勒一回来(即使不回来也是这样)就证明了人们引以为傲的民主是有多么脆弱，娱乐的病瘾和群体的无知赤果果就这么显示出来了，再一次证明了勒庞明智的思考
这看起来并不只是一部喜剧，法比安是唯一意识到希特勒身份的人，可惜被扔进了精神病院，他的这种“真相”，反而被安排成了一个娱乐手段。套娃里面还是一个套娃，我们怎么能确定我们不是在其中的一层套娃里面呢？
在学媒介素养，注意到希特勒在旅馆看到电视机时惊呼“这是一个多么好的宣传工具”
超现实手法复活了希特勒，但又不只是简单的荒唐植入，而是让希特勒通过目前的传媒营销手段再次走入德国大众视界，包装下的极端主义获得不少的拥戴，在半戏虐半搞笑的氛围之后，影片逐渐走向严肃，不只是简单探讨纳粹的简单复辟，更是对现有的民主选举方式提出质疑，现代各种思潮平等交汇的民主社会，各种健全或偏激的论调都会有一定的拥戴，而在这基础之上的选举结果当然不免会产生极端分子及主义，相对于希特勒独裁下的纳粹，在现代民主社会固然不会原样照搬，但却也不能杜绝甚至能孕育出另一种如民粹的变相主义。如果说希特勒是怪物，选举他的德国人民却是普通人，希特勒存在于每个人的内心……正是这揭露了民主的先天缺陷，既然可能永远没有完全善意理智的民主，就算完全公正公平的选举又能如何保证提供一个公义公信的民主领袖甚至国家领袖？
原创/氧气是个地铁（大梦）
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《希特勒回来了》被定义为喜剧，其实不科学。
不过在前面的部分，是有这种感觉，首先从主角富有争议的特殊身份看，就很有戏剧效果，尤其是当他碰上穿越这种小说惯用的手段以后。顶着标志性胡子军装形象的希特勒走在当代德国街头上，起初的茫然和并非群众演员的真实路人的好奇与惊讶形成鲜明对比，还有希特勒在任何时候都极具激情的演讲节奏，都不禁让作为局外人的观众能会心一笑。
然而当希特勒入戏以后，整部电影也就恐怖起来。
这位元首本性依旧，他的优势并没有因为对时代的不适应产生半点偏移，仍然具备大规模杀伤性，那种气场可不是一般人能够抗拒的。希特勒善于利用环境，他更是一个心理大师，无论民众还是阴谋家都有专门的针对方案，因此能畅通无阻地迅速接近自己的目标。而当代背景也为希特勒提供良好的发展基础，德国各种危机造成的民众情绪几乎就是几十年前的翻版，再结合娱乐至死的社会氛围，都让这位上世纪支配世界的超级恶魔完成真正意义上的复活。
人民反感希特勒吗？恰好相反，电影角色里
说实话《希特勒回来了》从本质上来说还是一个喜剧，光看前半段绝对能让人捧腹大笑：穿得像小黄人的元首；鬼畜视频的素材提供；向“元首的愤怒”经典桥段的致敬；以及希特勒莫名其妙的魔性笑声。
可在后半部分，我们看到的是怎样一副场景？
阿道夫.希特勒从来就没有改变，他重复着历史，在YouTube上大肆宣扬种族主义和德国复兴，在Facebook上招募他的冲锋队和党卫军，写书，拍电影，而这一次，即使德国人民知道他的罪恶，即使所有人都能分辨得出他的言论充斥着法西斯主义的极端思想，即使人们明白他们已经经受过一次由这个千古恶人带来的浩劫。却没有任何一个人出来阻止他，既得利益者们把他当作卖点，新兴右翼势力对他深信不移，而普罗大众再一次把他奉为神明：一个救世主，一个能带领德国走向富强的领袖。
于是我们看到，法西斯主义从未离开，它就像影片中的希特勒一样等待着再次归来。我们看到街拍中许多人把元首当成笑柄，向他行那个曾经绝对被禁止的纳粹礼，我们看到有人对外来移民心怀恐惧，有人劝他带回集中营，而电影的最后一幕则是德国人的游行
元首从来就没有离开过，他一直与我们同在！——————在A站，B站的各大鬼畜板块里面！
看这TM的神还原！
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很可惜，这其实是一部披着喜剧片外衣的惊悚片。
德国人对于二战反省一贯的深刻而且态度明确，从其大量的文学和影视作品中都能得到反映。然而即使在这样警钟回荡的土地之下，也有暗河在涌动着。
一、无处安放的爱国主义
电影《浪潮》中的一个片段，Mona说世界杯期间，悬挂在大街小巷的德国国旗让她感觉很恶心，而后座的男同学反问：难道世界杯的时候都不能像其他国家一样挂上自己的国旗、支持自己的国家队了吗？
是啊，为什么要感到恶心？为什么连对祖国的热爱、民族的自豪都成为一件可耻的事情？这可是一个诞生了巴赫、贝多芬、海顿的民族，这里可是哲学与科学的国度！德国的工业革命，社会革命，军事革命都深刻影响了大陆东岸的中国和日本
希特勒回来了：匠心！我们似乎患上了集体遗忘症
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