主演张漫玉说过,阮玲玉曾经演绎过的场景,换成她演,却没有那种感觉了,她自惭不如阮玲玉,而且她还没有经历过任何的表演训练。
惊艳的不是张漫玉,每次阮玲玉真的出现,都有种“欲销魂”的感觉。可惜了《香雪海》的好几部影片,现已经遗失,毁于战火。很多影迷觉得很遗憾,阮玲玉若是不这么早离去,她就已经拍了中国第一部有声片,风头也不会被王人美占走,他们好想听她讲话,是讲广东话?还是上海话?蹩脚的国语?可惜永远看不到了。
阮玲玉的传记电影好就好在“若即若离”,错乱的时空,分不清的人物,到底是张漫玉还是阮玲玉,有时,两人会交织在一起。一切都在重叠。
是女子风韵的眉黛,两个人都有。
是可爱美好,明媚的,两个人都做到了。
是巴结逢迎,谄媚的,两个人齐齐都做不到。
张曼玉比阮玲玉多的,
也无非是时代不同导致的三观生命力抗压性增强了些而已。
看来,要为女性的时代进步点赞了呢!
可总也说不清的是
不知道为什么
无论什么年代
人们
真的是总也看不惯
美丽的女子
有一点点的
风流韵事
越美丽
越是错
人言可畏
曾經很喜歡一套東方出版社的“美麗與哀愁”系列,講的是關於一些“傳奇女子”的事情,諸如陸小曼,林徽因等人,是紀念限量版的。這套書沒有炒作,但是賣的極好。其中有一本講的是阮玲玉的。我不知道該用什麽詞語去形容她,只有臨時借用了這個詞,美麗與哀愁。
側臉微俯,神色落寞的一個女子的側影出現在我的眼前。最初看這張照片時讓我想到张爱玲,另一个传奇女子,身着宝蓝旗袍,头微扬起,神情漠然而淡定从容。在我看来,可能是旧上海传奇女子的一个相似处吧。
阮玲玉短暂的一生,仿若蝴蝶一样绽放她美丽的翅膀,但她却从来都没有像蝴蝶一样真正的自由过。她渴望爱与婚姻,然而却终不可得。
人生若只如初见,何事秋风悲画扇?
倘若一切真的只如初见,张达民和阮玲玉时否旧只是互生情愫,然后因着主仆的关系身份的悬殊而把那种情愫压下去,而阮玲玉也不会因此步入演艺电影这个行当的话,一切是不是也就跟着不会发生?或许阮玲玉就仅仅时一个美丽的女子,嫁给一个平凡人,生老病死。然而宿命始终时逃不掉,冤憎,会。他们终于还是在一起了
电影包含两层观看:阮玲玉被观看,张曼玉被观看。导演不断提醒观众,这是一场电影,这不是真的阮玲玉。所以张曼玉演得像不像阮玲玉,倒是个伪命题了。
看完后朋友问我,是不是又要打拳。我说不是。朋友惊异了:这么好的题材你都不打拳?我想了下,这么好的题材指的是阮玲玉的遭遇吧。可是竟然没有愤怒,我想就是因为导演的双重叙事吧,“阮玲玉”被时人观看,被后人观看,被我观看,层层观看下她早已抽离得只剩一个符号。我更多地是在思索分析她的命运,而不是共情。
再者导演没被我嗅出爹味
关锦鹏早年的作品,张曼玉主演,旧上海二三十年代影星阮玲玉的传记。
可我,只愿唤她,阿阮。尾音在舌尖缓缓化开,像蜜糖的余味。
这部片子放在电脑很久了,一直没有看完,直到昨天,终于下定决心。
曼玉的芳华,其实比真人更为佳。历史上的阿阮,眉眼如丝,然带几分悲苦,而曼玉的像,是微甜,尤其着旗袍,抬首轻笑,更显得人如其名。
后来温文尔雅的吴启华,竟是饰张达民,其人也悲,有钱少爷至软饭先生,最后猪油蒙心,被无良记者唆使,控告阿阮,是为逼她至死的元凶之一。那时的吴启华,过分瘦削,和日后成熟的风采全然不同,算是演的不错。
其余人,不提也罢。
只梁家辉饰的蔡楚生导演,因他执导《新女性》痛责当时记者的无良行径,导致记者纷纷把枪头指向女主演阮玲玉,所以也只叹息。
阿阮,轻生的时刻想的是谁?
绝笔也决不可能如唐出示的那份,条理太过清晰,为唐的开脱太多,疑是伪造。
真正的,也许正如影片中后来一份,寥寥几句。
也只不过,人言可畏。
阿阮,难道非得如此么?同期影星胡蝶,也经历颇多,然她可忍,安然终老。
阿阮
《阮玲玉》脆弱的完美主义
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