你不在的时候，我有个机会去过了一段年轻时候的日子。
本来以为，我再活一次的话，也许会有什么不一样。
结果。。。
还是差不多，没什么不同。
只是突然觉得，再活一次的话，好像。。。
真的没那个必要，真的没那个必要。
人不可能让另外一个人，去教他怎么活下去，怎么过日子，那是很悲哀的你知道吗？但是这个人偏偏又是我最爱、最爱的人。
没有一棵树一朵云是不美丽的。
杨德昌自然是一位西方导演，无论表现的主题，还是对镜头的处理。即便对于《一一》这部尝试为中国人画出灵魂图式的作品，也只着眼于个人的困境。而一个中国式家庭的典型在于父辈与子辈间相互制约所耗尽的牺牲，如果这些牺牲没有导致一个家庭的毁灭，反而维持着它声息的话。这也就不必去奇怪一部纯粹描绘中国家庭的电影何以受到全世界影迷的热爱。杨德昌并未发现中国人生活的秘密，而这在侯孝贤的电影中是反复出现的。
与杨德昌西式的思维方式截然相反，侯孝贤的电影是地道的汉式，甚至能嗅到泥土之气息。就像对于《咖啡时光》这部几乎纯日式的电影，依然只会是一部标准的侯孝贤电影。原因何在？这部电影中的一个场景可以告诉我们答案：当女儿在餐桌上告知母亲怀孕消息，镜头就一直在远处观察着，女儿以背对示观众，母亲侧坐于旁，这之后就是一长段沉默的时刻。突然的消息--沉默，这是侯孝贤时刻，也是一个民族的影像，没有哪位日本导演会去这样处理这一场景。而对于《咖啡时光》而言，自然是一部中国电影，正如阿巴斯的《如沐爱河》是一部地道的伊朗电影一样。
《一一》不经意的答案出现，竟忘了问题是什么。
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