诺兰电影有个特点，主角一直不知道自己是在干啥，从星际穿越，到这里…
片子一开始，小黑奉命去参与一场打劫…
随着行动的进行，小黑开始懵逼….队友不可靠这是常见的梗，但是还有贵人默默相助这是怎么回事….我选的easy难度吗？
另外这片子导演剪辑也太差了，有一个镜头明显弄反了…剪辑师父是淘宝外包的吗？
诺兰：之前还有人看星际穿越也这么问，你按台词演！
接着，小黑拿到了目标…
小黑：道具组也是淘宝外包？就这么一个破盒子？
然后，一觉醒来….（小老黑在这部戏总在睡觉， 常常一觉醒来….）
克里斯托弗·诺兰电影作品的所谓“烧脑”，主要体现在两个方面。一个是“设定烧脑”，例如《盗梦空间》里面的梦境控制运行机制、《星际穿越》中的五维时空；一个是“结构烧脑”，例如《记忆碎片》和《致命魔术》中故事主线被拆碎再乱序复述、《敦刻尔克》的三条故事线穿插交错。
《信条》尝试同时玩转设定烧脑和结构烧脑。设定烧脑在于基于逆熵理论而构建的逆时间旅行机制，结构烧脑在于判断影片中人物与物件处于正向时间还是逆向时间状态、不同状态下的人物如何相互影响。
看了网上很多人对TENET和诺兰本人的评价，不客气地认为大多看法是狭隘和愚蠢的。狭隘的是：如果诺兰不***，就证明他/影片***，这是个明显的伪命题。愚蠢的是：诺兰（以及因为双子杀手被骂的李安、还有个人非常喜欢的PTA等）这样的现代主义大师们，说到底都是作者导演，他们的作品内核与indie film是一致的，就是“我用我的方式讲述我想讲的故事”，indie auteur们是“穷山恶水长镜头，骚妈死爹熊孩子”，而诺兰早在处女作开始就奠定了他“想讲的故事”和“讲故事的方式”，所以无论是Dunkirk还是TDK
作为一个诺粉，我必须说——
前半部分的唠嗑和尴尬无比的夹击乌克兰警方运输车的追逐戏，无聊到让我想吃爆米花。
想起了看蝙蝠侠1时的感受。
脑海里反复确认乔纳森到底有没有参与剧本创作。
我刚想到一半，萨托尔带着凯特进了旋转门，正片才算开始了。
嗯，好像没有……
（但是后面的剧情并没有反转前面这些冗长的部分，有点失望。）
（克里斯托弗和乔纳森的关系，在我心中，大概就像周杰伦和方文山的关系吧。）
前面在自由港和自己对打，根本算不上什么巧妙的伏笔吧
激光IMAX三刷后，为什么我给信条十颗星
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