当男主角第二次回到现实中去的时候，回忆中一闪而过的画面被我锁定在不曾出现过的景象时，我开始对原代码本身实体产生了质疑，根据最后的结果也确定了这个其实不是原代码，应该已经复制了很多次了。
导演切入点一开始集中在这不长的8分钟，虽然到最后我一度感觉这8分钟已经是18分钟，让主人公找到炸弹也找到犯人，还以现实的感觉爱上了一个女人这简直可以说是80分钟的戏码了，辅助以男主人公与女警官的对话。额外说一点，抛开男主人公的心路历程不说，我觉得男主人公与女警官的对手戏和心理对峙戏码不亚于男主人公在回忆中完成任务的紧凑。尤其是两人眼神对立，女警官的小动作与审视，绝望的不耐烦与拿不定主意，不忍与不舍、怜惜，如果要给女配角颁奖，我想应该先给女警官一个人道主义奖项。
说回来这个原代码早已不知在何时已经开启了密码启动，本次反恐只是其中之一，按照男主人公的思路来看，这是第N次的他，其中与死掉的他的肉身碰见的女主角，或者与痛惜丧子父亲的对话，N次回去所遭遇的人……这些都是来自于源代码的复制人生里的人物
我纠结的是这个平行世界的信息来源，Sean作为一个普通乘客，他肯定不会知道炸弹在哪里（如果知道的话caption是不需要找的，好像也不一定Stevens就不知道Sean的朋友是谁），那么平行世界又是从他的大脑中提取出的，因为那个8分钟的理论。那么，平行世界应该是正常世界的一部分，是Sean知道的那部分，再强大的技术也不能再造信息，即便可以再造，那炸弹的位置就是随机的或者是不真实的。
Sean是Stevens最好的接入点，但Sean的所知道的事情Stevens基本不知道，说明从直观上想那8分钟是是合成的是其他所有人的memory track and memory bank，合成方法是量子方法，基本是通过人的记忆来合成的，当然可能也包括人的潜意识，或者被潜在影响的信息。这么说来总会有解释的理由，但未免太牵强，可能我是基于自己的知识体系来思考问题的。
因为，车上的炸弹可能会被潜意识感知，但是车下的停车场里车的车牌也可以被记录。总觉得这里不应该是一种确定的信息，应该至少是比车内的要模糊的。
总给人一种感觉就是既然有这么清晰的信息量那么炸弹的位置应该可以被分析出来。
电影中提到一个理论——延迟光圈效应，和延迟选择理论有没有关系呢，这个理论的核心是现在做出的选择可以改变以前发生的事情。
很恐怖吧?这些理论让我们的世界观崩塌了。而这个延迟选择实验是双缝实验的辅助实验。
双缝实验就是光子通过两条平行的缝，我们可以看到光子的粒子属性外，还有波属性。
而延迟选择实验就是，当光子通过双缝之后，
我们关闭其中一条缝，这时候之前通过的光子也随着发生改变；
也就是说，现在的选择，改变了之前的结果。
平行空间或者说平行世界也是量子学说的范畴。
科幻是一种精神
科幻片作为类型片，几乎和电影同时诞生，以1902年的法国短片《月球之旅》为肇始。这是一部根据儒勒•凡尔纳的《从地球到月球》和威尔斯的《第一个到达月球上的人》两部科幻小说改编的电影。也就是说，科幻文学作品早已有之，电影只是新传播技术对科学幻想的一个载体罢了。不过，直观的视觉画面对于科幻作品来说，是有突破性的，在此之前，科幻文字阅读需要具备诸多苛刻的条件，比如科学素养和科技知识，比如基于此的个体想象力。换言之，人们终于可以“看到”外星球和未来的场景，而不是只能想象。
毋庸置疑的是，真正对科幻电影做出重大贡献、成就最高的是美国好莱坞这个“梦工厂”。一百年来的探索和实践，已使科幻电影在整个电影工业流程中同时细化到零件部分，并还产生众多分支：超级英雄如《蜘蛛侠》《蝙蝠侠》，灭顶之灾如《后天》《2012》，人兽大战如《侏罗纪公园》《金刚》，时空穿越如《猩球三部曲》《回到中世纪》，天外来客如《ET》《彗星撞地球》，太空遇险如《星河战队》《火星任务》
初看源代码时，让我感觉像核客帝国，一直纠结于现实和虚拟。但再次看这部电影时，却有了不同的感受，贯穿全部的是充满着悬疑、惊险、伤感和快乐的8分钟，史蒂文必须在有限的8分钟里必须尽快找出元凶，阻止更严重，更可怕的恐怖事件。而当他每次踏入那段时间，其每一个行动都在改变着他的未来。影片没有华丽的打斗，只是从史蒂文每次的拯救中娓娓道出他对生命的尊重，对生活的热爱。人，如果只有一分钟不到的生命，该怎么做？女主角克里斯蒂娜对此作了精彩的回答：我会让每秒都过得有意义，这才是真正打动我的原因！
【源代码】完美！平行世界or黑客帝国？
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