我喜欢，电影一开始，宽广的田野里，一条蜿蜒的路，车在上面开，人坐在车里，听得到说话的声音，却看不见说话的人——就好像汽车有自己的生命一样，而人只是它肚子里的几条虫。
我喜欢，那个神来一笔的小村庄，白白蓝蓝的，依山而筑，躲在尘世的最远处，好像害怕被人看上就会顺手偷走了一般。家家户户，相连互通，随便走几步就到了邻居家的房顶上。老人们坐在门口，女人们忙忙碌碌，小孩子们踏着一棵倒下来的树去到河对岸。
我喜欢，那个总是惦记着考试的小男孩。脸上挂着羞涩的笑容，说起话来那么自然。又那么懂事，就算被烦人的大人们指使来指使去，他也不生气，只是小声抗议着“我要做作业”，“我明天要考试”，“我要迟到了”——好像他才是个大人。我也赞赏他有一天真的生气了，嘴里不说，却犟犟地就是不肯坐工程师的车。
我喜欢，那个村口茶馆的老板娘，垮着脸抱怨辛苦，说，女人一天上三份工，出门一份工，回家一份工，晚上睡觉还有一份工。
我喜欢，工程师长得不好看却很爱干净。每天早上起来对着面小镜子仔仔细细刮胡子
非影评，快考试了，赶紧清空脑袋。
迄今两次“电影觉”独独都献给了Abbas，一次是自己看《合法副本》，第二次就是今天在影院看《随风而逝》，晚上还有一场《如沐爱河》，不知道会不会有第三次。
只有Abbas，他迭章复沓、迂回错落而近乎诗歌的修辞方式，为银幕开拓了无限向着现实渐进的空间，在这种空间里，灵魂与观众的距离时远时近——在《随风而逝》中，当主人公的动机在一次次独自呆在墓地的通话中被孤立而强化时，我们感到他的灵魂在后移、远离。这时镜头给到他的往往是中景、侧写、偏离画面中心
一个去执行某项任务的年轻人，在过程中，经历了思考，人生，生命，死亡的洗礼；
电影中记下的台词：
一个人，没有爱，没法活！
一旦你知道个秘密，你就老想着想告诉别人！
答案：“好的下地狱，恶的上天堂！。。好吧，恶的下地狱，好的上天堂！“
人老是一种很严重的疾病；可是，比人老更可怕的疾病是：死亡！
细节：
1，他两次把那只乌龟弄翻，直到它翻了，不动了，才上车离去。。。
2，他看着那个屎壳郎在推着一个比自己还大的粪球，努力推向自己的”家“；
乌龟，屎壳郎尚且无怨地又勤奋地活着，何况人乎？
结尾：他把一度收起来的那根比自己还高的人的腿骨，抛进小河里；画面是那根浮起来漂流的人骨，在小河的流淌中缓缓顺流漂浮着。
看见：
1，”现代化“的德黑兰都市生活与这个手机信号覆盖不好的小村落的生活，哪一个才是我们人类最适合居住的地方？哪中生活方式才应该是我们人类活着的理由和意义呢？
2，人类不就像那根飘在小河里德骨头一样；昨天，今天，明天都将一如既往地漂流在那条神所创造的宇宙星河中的时间河流中一样吗？
非常喜欢
《随风而逝》一如导演阿巴斯之前所有的作品，在优美的画面下通过简练平实的语言叙说着人生的真谛。电影讲述的是一个工程师跟随自己的团队来到一座偏远的小山村的故事。他对村里的一切都饶有兴趣：与小孩交谈，和村民聊天，关心年迈的老人........ 然而一切都事与愿违。山上村民挖的坑塌陷了，活埋了村民，医生前去奋力抢救村民，与此同时，那位年迈的老人也病入膏肓。
就像之前在《樱桃的滋味》中所运用的一样，导演依旧借用男主人公来表达着自己对生命无常的喟叹和惆怅
阿巴斯把人物的动机放得那么靠后，使观众保持对电影的参与，有些人自始至终都不露脸，只有声音，炫酷的技巧。而保证观看不掉线的，是九曲回肠叠床架屋的空间，神奇的空间。我们看到一个穿着牛仔裤格子衬衫焦躁莽撞的现代人带着戏谑闯入这里，但对这个空间显得如此冷漠，而他在这里又如此受到善待。阿巴斯电影里少见人物直愣愣冲着镜头往前伸，这个片子里，让这位工程师冲着镜头刮了将近3分钟胡子，让人不舒服的大特写。他一边刮一边跟对门的邻居敷衍地对话，一直以后背对人，转身也并不去看对方，以至于几天之后
$《随风而逝》：The wind will carry us
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