现在回看这部10年前的电影，突然发现所有缺点全都是港产片巅峰时期里最令观众津津乐道的看点。杜琪峰和韦家辉这对老搭档用无拘无束的类型杂烩手法拍出一部饱含佛学哲理的商业片，竟然在当年横扫香港电影金像奖，有点令人大跌眼镜！
相比起《神探》或《柔道龙虎榜》的银河映像正宗血统，这部走的分明就是不折不扣的邪典路线。难以预测的情节走向，跨度悬殊的类型转换，毫无节制的血腥暴力，十年不变的TVB警匪追逐，以及现在看来假惺惺的变身造型，无不充斥着邪典片特有的感官刺激与廉价喜剧感。而巧妙地，这种平易近人的喜剧风格跟玄妙虚幻的核心主题碰撞出接连不断的惊喜火花。这个荒诞的故事在漫无边际的框架内滋生出值得思考的现实意义，以及杜琪峰一向钟情的政治隐喻来。
然而，观感较差的要数造型设计，大陆与香港的外景在美术风格上有难以调和的别扭感，几段在寺庙和山上的场景，简陋的程度简直让人咋舌。另外张柏芝的本色出演，没有太多打动人心的段落，跟她拿下影后的《忘不了》并非同等水平，颇为意外。
因果因果，有因必有果，有果必有因
果不可改，因为因已经种下。所以了因脱下袈裟投身红尘，出家修行修不了前世的因，果业终有来时，这是公道。
因果不断纠缠，就成了无法解开的循环，你杀我，我杀你，不论善恶男女，只是纯粹的张生王死，赵死钱生。我们只有也只能做好当下的自己，毕竟此刻的善因，终将了恶果。
婆婆拾起别人的瓶子，就是帮了别人恶果。也是行自己的善因。
凤仪山中寻果，是帮了因了却自己的恶果，也是行了自己的善因。
当下的善因终会有改变。
“大块头有大智慧”谁抛下，谁拾起--》如是因，如是果。妙啊！
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