作为著名藏族导演万玛才旦的儿子，伴随着他的离去，久美成列刚刚在北京电影学院毕业就肩负起了振兴藏地电影的使命，虽然这个包袱很沉重，但是他却在刚刚出道踏入电影圈就给我们带来了一份巨大的惊喜，你甚至很难想象这是一个刚大学毕业的导演做出来的作品。影片中讨论的生命和环保以及人性的议题，不但具有厚度和深度的同时，也具备了相当高的成片质量，在完整度和整体呈现上也都已经足以让人惊艳了。有别于传统藏地电影围绕着宗教议题，这部电影则是巧妙地采用了类似西部片的创作手法
只看过一遍，罗列一些碎片吧，肯定有不准确的地方。
➣ 人物：
1. 有文化的老实人 护林员(桑杰)
2. 6381026号森林公安 (马春芽，盗猎者)
3. 没有老婆一事无成的小混混，经常和桑杰借钱(根宝)
4. 6375241号小个子森林公安(真公安，因公殉职)
5. 6352708号森林公安 可能是同伙，也可能是真公安(一开始就死掉了)
6. 可能是捏造的，出轨要闹离婚的，桑杰的妻子。
7. 可能不存在的抢走桑杰的混蛋(拉加才仁)
8. 林业局局长(才多)
➣情节：
暴风雪来临前，兢兢业业的老实人护林员桑杰
围绕久美成列导演的剧情长片处女作《一个和四个》，再多说几句：
1.这当然是一部典型的类型电影，这样的叙事套路和手法，无论是之于电影史、还是之于文艺创作史，确实都有众多经典前例可循。但后窗点映的宣传语中，类似“导演在类型化的叙事当中，传递其之于藏地社会的人文思考”，却也确实是恰如其分的表达。如同社会学研究中的“理想类型”一般，影片中四个主要人物、包括作为重要元素的鹿的类型化设定，都体现出极具才华的青年导演之于其身处社会的浓缩性思考。以“鹿”为例
以下包涵剧透，建议先观看电影。本片的观感会受剧透影响。
作为导演处女作，这部电影的完成度是令人刮目相看的。影片很有几分昆汀《八恶人》的神韵。同样的暴风雪，同样的小木屋，同样的封闭叙事。虽然设觉语言和剧本的深度还无法和昆汀相提并论，但作为藏地电影类型片化的一次尝试，是具有里程碑式的意义的。
如果说父亲万玛才旦导演的电影是藏地文化与欧洲语法的结合，那么儿子久美成列的电影就是藏地文化与美国新派西部类型片碰撞出的火花。这也非常符合中国新老导演的发展现状
“一个和四个”一个意外让我跟这部电影相遇了
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