0=100%?
Q一生都在，等一通電話告訴自己生存的意義
電子神童說，生命的意義應該是向內探求，靈魂?
Q:你為什麼想要證明一切沒有意義?
BOSS:我是生意人，Nothing is for nothing.人類最悲哀的就是選擇相信上帝，換句話說就是相信有一個比生命更大的目標，這會讓這個生命變的毫無意義。你瞧這就是個通往未來路上的稱重站，我之所以選擇你，不得不承認，是因為你代表了這個項目的對立面。一個有信仰的人，你堅持相信有一通電話，能賦予你的生命某種意義。你一直等著那通電話，結果你過著毫無意義的人生，很抱歉，但我不再需要你的服務了。
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感覺很存在主義，但是大多數的地方都很艱澀，像是為什麼男主角一直自稱WE，us . ourself??
目前為只我看不懂，而且看的很辛苦
这部电影如果除却散布在电影里纷纷扰扰的艺术的象征和宗教预示，完全就是个很无聊的电影，如果再除去看似睿智的对白和零点原则的悖论探讨，基本可以沦为一个三流肥皂剧。
先说下故事的主要情节，一个未设定时间线的某个未知时空里，一个每天等着某个神秘电话的程序员（其实我更愿意称他为数学家），在屡次要求见老大后。最终在部门主管的趴上得偿所愿，与此同时也认识了女主。光头男主屡遭女主调戏，渐生情愫，甚至想与女主发生关系。而另一边，大Boss派了他的儿子去帮助男主在程序工作上的进展。而在和女主，Boss的儿子之间的双线发展下，男主开始了改变，不论是饮食或是信仰上。并最终在破除对大Boss的崇拜下，砸烂了系统，跳入黑洞，达到了彼岸。
先说电影里的艺术意象和宗教元素。人间乐园和冥界景象是两幅Bosch的代表作，即Le Jardin des délices 和 Visions de l’au-delà（有兴趣的可以去谷歌下两幅画）。Bosch是Flamande画派的开山鼻祖，他的作品的粗看极具装饰观察性，细察下，他的画作往往人物繁杂，有一个自成一系的宇宙观
当这个世界什么都不缺的时候我们其实更加在乎得失，因为得失之间就会让我们陷入天差地别。一如既往的这个世界我们来的时候赤条条，走的时候一样带不走任何东西。可是今天的我们比历史上以往任何时候都重视得失。难道是因为我们的科技已经发达到我们可以，以为死的时候带走点啥；疑惑是我们的虚拟与现实之间的切换玩多了，自以为是的觉得永生不过如此；反正不管是哪种情况我们都在苛求完美和极尽所能的挑刺自己，影片中的男主就是期待着用完美的工作抵达完美的境界，进而保留住一切，就像从未失去过一样
《零点定理》开篇就抛出一个问题：人类生存的意义什么？影片设计在虚构的未来，人类沉浸在酒精、精神药物、媒体广告等快餐文化中，找不到也不再在乎生存的意义。而Q，用片尾Boss的话说就是“唯一还有信仰的人”，坚持相信某个打来的电话会告诉他他生存的意义。于是Q放弃了所有社交娱乐活动，天天宅在家里等电话。
这时Boss出现，交给Q一个任务：完成零点定理的证明，回报是能他能接到电话。
（注：零点定理是数学上的一个命题：
设函数f(x)在闭区间［a,b］上连续，且f(a)与 f(b)异号（即f(a)× f(b)<0），那么在开区间（a,b）内至少有函数f(x)的一个零点，即至少有一点ξ（a<ξ
Q始终没有证实零点定理，最后Boss揭开真相：零点定理是无法被证实的
英国人的脑神经跟全世界都不在一个调调上。
当然，特瑞吉列姆不是英国人。但是作为著名英国奇葩喜剧团体Monty Python的唯一一名美利坚成员，相信其人在脑生理上必有其独到之处。
据说很神的《妙想天开（巴西Brazil）》和《赌城风情画》与我无缘。
我对吉列姆本人的唯一好感来自于95年的《12猴子》。但是现在想起来，《12猴子》神经刀一样的剪辑和跳跃才不是萌点，而是槽点。第一次见可能会觉得紧凑和欢脱，但是看多了就会神经过敏，坐如针毡。而那部表面灰暗实则抽风的《格林兄弟》我至今没有成功看完一次，《魔法奇幻秀》在浪费了希斯莱杰的遗作的名号之后，还奢侈地让一堆名咖打了酱油。如果硬要从后者中挑出点好的话，那就是洋娃娃一样的莉莉科尔，和后来接了托比马奎尔的班泡上石头姐走上人生巅峰的蜘蛛侠·蜘蛛侠同学。
这种颓势在《零点定理》之中只增无减。
依旧是吉列姆式的、毫不环保的未来款塑胶衣，依旧是吉列姆式的、打翻颜料盘的画面风格，而几个角色也依旧是吉列姆式的人人都是深井冰。从道具和场景上
零点定理：这片看起来是舒适的
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