由《神枪手之死》进入好莱坞的新西兰导演安德鲁·多米尼克的新作从威尼斯首映开始就褒贬不一，上线流媒体后更是饱受争议。它的失败或许反映了观众对于这种矫揉造作的复古的厌恶。早在两年前网飞请大卫·芬奇执导《曼克》时，不少评论者便对那部“四不像”的作品颇有微词，而如今多米尼克也难逃一劫。值得一提的是，二人在接手网飞的项目前都多年未拍电影，而在美剧《心灵猎人》有过合作，因此电影口碑的扑街倒也并不令人意外。
人物传记片首要的自然是人物。作为曾经拍出过《社交网络》的导演的作品
因为片名的原因，开始是当传记片看的，等到最后出来字幕“根据乔伊思·卡罗尔·奥特兹小说改编”始知这其实是部故事片。
女主梦露（之所以加个“女主”这么称呼，是强调这是故事片或者小说里的人物而非历史人物梦露）的一生都在寻找爸爸。爸爸，是女儿人生中第一个男性形象。若是在成长的过程中，缺乏父亲的陪伴，这就会导致女儿一生都在找爸。现实生活中很多女生其实找的不是伴侣，是爸爸。她们选男友的标准大都是理想父亲与现实父亲互相补充后的提炼总结。还没出生即被父亲抛弃的梦露连这种脑补的机会都没有
目录
第一章 电影只是男人的伟哥?
第二章 无耻的湿梦
第三章 我们都是性变态
第四章 用淫荡打败淫荡
第五章 观众不再是观众
第一章 电影只是男人的伟哥?
“这部电影把我看到精神创伤。这个女人太可怜了，依旧是如此男凝如此物化的镜头在展现她，一场场没必要的赤裸场面，一遍遍重复被掀起的裙子。然后你告诉我，她人生最大的痛苦都来源于父亲和未出生的孩子。玛丽莲梦露是被制造出的，而诺玛简依旧是个模糊的影子，她到底是谁呢？Stop objectifying her!”
看完批评文章《玛丽莲·梦露，被迫成为“好莱坞的cangjingkong”》以后才找来看……
平心而论，作为一部电影，如果把它当做一种叙事而非一部传记，无论是镜头语言，还是全片逻辑，完成度都很高。可惜的就是无论是剧组还是观众，都以一部传记、一种“历史”视之，反而使它荒诞不经。在片中，诺玛·简/梦露是一个原生家庭不幸、恋父、甚至有些癫狂以至于人格分裂（第一次试镜就表现出来）的女孩，而让她走向毁灭的无疑是male gazing
一言以蔽之：充满「男性凝视」的剥削电影，女主角的表现是唯一看点
所谓的「男性凝视」（Male gaze），指的是视觉艺术或文学创作当中，从男性角度描绘女性，将女性的身体、外貌、性征，变成取悦异性恋男性观众的行为， 也就是把女性视为「性对象」，满足异性恋男性观看者的愉悦。
在好莱坞的许多电影里面，关于性感美女的描述，大多充满这样的「男性凝视」，Netflix电影《金发梦露》里面深具代表性的一幕，就是玛丽莲梦露 最招牌的「裙子被风吹起，露出美腿和底裤」的画面
《金发梦露》一具光鲜亮丽的尸体
转载请注明网址: https://www.cqhxzb.com/555/id-4548.html
