她的欲望，是可以被正视的，可以宣泄的，可以大胆去讨论的，不被扣帽子的，不会被想入非非的。
她的身体不是被凝视的主体，不是黄谣的素材，她的经历不是夹在评论里的“廉价资源”，不是酒局、聊天记录、贴子里炫耀的资本。在等一天，会有一天，可以不用拙劣的缩写去表达欲望，不再被道德绑架，不会因为公开某些“取向”“玩具”而作为滋滋称奇的谈资和甩不掉的标签/话题。
那些主动被表达的需求与真诚的美丽，不会再羞于启齿，被当做是异类。甚被同性挂在耻辱柱上
很久没有如此简单又深刻的作品了，所以看完大概两个月后才慢慢的消化，今日奉上。
55岁的南希半辈子都奉献给了无趣刻板的老公和教学工作，在成为寡妇后，她开始追求自由和自我，所以斥巨资找到了里奥。
南希年老色衰、古板、一直在做与不做之间犹豫，像极了想要心仪的玩具却又不敢开口的孩子。里奥年轻、英俊，身材好且谈吐得体，知道在什么时候喝什么酒，听什么音乐能让顾客放松，简直是大多数女性的理想型。
正是这样截然相反的两个人，开启了看似不可能的一段相遇。
去政治化、纯粹的性早已下沉到海面以下，更何况作为交易的性。性交易中的商品也不仅包括身体的租赁时间和性行为本身，随之附带的情绪情感，很难不被视为其中一部分。Leo 敲开门的瞬间，一笔买卖成型。「专业」约等于「逢场作戏」。比利·怀尔德的《[花街女神]》中，卖春姑娘Irma 给每个主顾都能讲出全然不同的背景故事，让提上裤子的男人放低最后一笔不菲的小费。这个故事也是Irma 生意经的一部分。同理，没有任何理由认为同样专业的Leo，他的一切放松引导和情绪按摩，不是服务的一部分。
镜子的功能，在约翰·伯格《观看的方式》的一个章节的观点是：“镜子的真正功能是让女性成为共犯，和男人一样，首先把她自己当成一种景观。”（女性会以男人的审视去审视自己从而来确定要以怎样的表现获取相对等的行为。）
在电影中有四次主角站在镜子前审视自己。
第一次（两人的第一次见面）：汤普森给麦克科马克开门站在镜子前整理自己的着装。
第二次（麦克科马克在汤普森去厕所打电话时在镜子前的私人时刻）：这里导演以低沉的音乐与人物特写进入角色内心
你能想象，一个女人一生只有一个男人，并且没有过性高潮，该有多惨吗？
55岁的苏珊，化名南希，在网上订了一个能给她带来快乐的男人——里奥·格兰德，成为了他众多客户中的一位。然而她的紧张、她的羞赧，成为了横亘在两人之间的一道枷锁。哪怕里奥是那么帅气迷人，南希都很难投入其中。故事就在这样拧巴的状态下开始了。
一、别看我这样，我可是非常称职的性工作者
里奥穿着普通的白衬衫，背着双肩包，微笑着出现在南希的房间里，试图以喝酒来烘托气氛。他明显看得出南希的紧张无措
【祝你好运，里奥·格兰德】不管别人的影评怎么写，我都坚持喜欢这部电影
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