这两天重看了塔可夫斯基的《索拉里斯》，顺便把莱姆的原著也找来看了。2002年索德伯格翻拍的那个也看了，不过除了温情脉脉之外，对任何深入性的东西都未做进一步的探讨，因此我的评论也只限定于塔可夫斯基的电影和莱姆的小说。有人赞美这是最好的科幻电影之一，但是我觉得，这可能是相当好的电影，但是未必算是最好的科幻电影。虽然这是一部好电影，而且涉及了标准科幻题材，太空站、宇宙飞船、未知的星球，但是好的科幻电影并是涉及了科幻题材的电影，而是问了真正的科幻问题的电影。
剧情并不复杂，索拉里斯星球上的航天站出了点事故，飞行员克里斯·凯尔文去探明原因，到那里的时候发现了种种诡异的事情，驻守的三名科学家中，跟他最熟悉的吉巴里安已经自杀身亡，另两名科学家也都神神叨叨，不知道在折腾些什么。而凯尔文自己也遇上了种种莫名的问题，并且遇到了他已经死去了十年的妻子。后来发现航天站上的其他人或者其他类人体，都是索拉里斯星球大洋扫描了他们的大脑皮层之后派出来的实验品，最后在扫描了凯尔文的大脑点图并且发向大洋之后
可能这与电影本身的两个主题有关——"沟通"与"边界"。塔可夫斯基借主人公之口说出人类可以"爱自己 一个女人 一个家乡"可是却没有爱"整个人类 整个地球"的能力，所以人类以及地球正是人类本身的边界。当人类要与某个非本种族的智能沟通时，找到一种沟通的语言正是关键。因为语言除了是我们沟通的桥梁，也是我们世界（地球）的边界；所以当我们没有能力走出我们的边界时，我们只能不断拓展我们的边界。而来到索拉里斯却是一个教导人类自我反省，学会去爱整个种族的契机。这也是为何主人公不愿破坏索拉里斯
飞向心中。
开头一段拍得很好，特别是远景的摄影，草地和池塘、骤然的大雨、行驶在复杂的道路等等，都有种迷幻的真实感，但作为该片的开头并不合适，坦率的说即便看过原著的我也没看懂开头的作用是什么。
索拉里斯星，最动人的不是未曾深入的对人性和爱恋的探讨，而是对异星的奇妙想象，以及附带的对不可名状的恐怖的营造。该片在摄影上提供了美妙的画面，以及讲得不错的爱情故事，可或许是技术原因，索拉里斯的胶质海洋并没有得到很好的呈现，而且也没有营造恐怖感，故事深层次的东西根本没有表现出来
看完很感傷，像是做了一場meditation。兩個問題在腦中徘徊：
1. 什麼是愛？當我們愛一個人，我們愛的是那個人還是我們自身關於那個人的意念？片中最有張力的地方就是Kris的心理狀態。他到底應該怎樣面對這個由他的意識生出的已故的妻子Hari？剛開始，他是理性的，他知道this Hari是假的，不是一個真正的人。他的兩位同事也同樣提醒他，在他們的圖書館對話中，其中一個說：”she is only a copy, a matrix, a mechanical reproduction“，並且警告Kris不要把這樣一個科學問題變成一個普通的愛情故事。但是後來
《飞向太空》里，克里斯要让索拉力星创造出来的哈莉换衣服，凭空出现的哈莉穿着没有任何拉链和纽扣的裙子，于是克里斯拿剪刀剪开，哈莉才得以换上衣服，换好衣服的哈莉就被克里斯骗进太空舱，送去宇宙了。后来哈莉不知道第几次出现，她也学会了第一次出现时剪衣服的技巧。
作家费兰特在《碎片》里对电影原作《索拉力星》中剪衣服这个设定提出质疑：
“这是典型的男性笔触，这种粗暴地解决问题的办法，让我无法产生兴趣。对于我来说，海蕊的那件裙子下面还有另一件一模一样的裙子，脱掉一件还有一件
飞向太空：全程高能的悬疑片 有人想死而不得，有人想活必须死
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