武士的三部曲看到了这最后一部，有的地方写作历史三部曲，觉得更加恰当，电影透过小小一个武士的生活，映射的是一个时代的结束。
印象里，武士电影都是血肉横飞的武侠式样，武士，几乎不食人间烟火，除了酒。武士是剑的代名词，像剑上的刀刃，非见血不可的，毫无退路地维护着武士阶层的高高在上，不事生产，完全脱离群众。但从《黄昏清兵卫》《隐剑鬼爪》到《武士的一分》，电影描写的都是落魄的下阶层武士，他们吃着米饭，为柴米油盐而烦恼窘迫，虽然走在女人前面，但是为爱人和家人而充满温情，他们怀才不遇，但也为生命尊严受到挑战而恐惧和愤怒，武士从神坛上走下来，化身凡人。武士们不再是为冠冕堂皇的什么国仇家恨而挥剑，武士的精神更多地体现为锄强扶弱的狭义和为生存奋斗的决心。
武士的一分这一部，看了大半都觉得有些郁闷，以为盲武士复仇，是否太老调了，但是看到了决斗这一场，才惊觉它比前两部更加光彩照人。
仆人问三村，是否完成最后一击？三村摇头，说，不用了，加代的仇已经报了，然后主仆留下受伤的对手主管离去。
要知道
比起山田洋次導演的前兩部武士作品，《武士的一分》顯得秀氣有餘卻粗曠不足，木村拓哉臉頰太俊俏，鄉野美景色調又過華麗，反而遙遠了與那個顛沛滄桑劍鬥時代的浪漫懷想。話說回來，應如何表現時代的真實感才叫真實，這也弔詭。無論如何，別說倭國的浪人切腹精神，連爸早年的農稼生活都無法想像，父子時光相互交疊，但存於父體質內之絕大部份，卻非我所經驗(FM流行樂如何被AM胡亂講膏藥廣告徹底打敗)，猶如現下經歷之生活(全球化、網路語彙及台海關係的角色對換)，亦必成為難以理解的歷史。我們攪和與共，共同渡日，共同遺忘，共同捏造未來的可靠，但過站的吉光片羽，偶得追憶而借屍還魂，卻永構不成真實。感受為真，記憶為妄，試圖釐清真實的可信，許就是人生最大的弔詭與矛盾。
未出意外前是非典型武士而不是轻浮！出事后的武士悲凉不失气势好迷人！
其实如果一口气看他不同年代的作品，会觉得他的个人风格不断调整中，可以说是收敛了很多…特别拿近年最キムタク的角色金田一跟以前的比较，会发现他面部招牌的小动作其实减少了很多，轻浮感也减退了不少…（单纯只是年纪大了面部不想再累）（日本人是否看不惯他面部没有招牌小动作？）所以觉得只要作品数目够多，演什么角色坦白说没什么所谓吧…（既然演什么都会有人说「演什么都是他自己」，不如先满足会付钱供养的愚粉如我的要求吧？我想看他演不同的戏，反正愚粉眼中一定会看得出分别…［爆］）因为我还是喜欢现在的他喔！（但剧本的确是以前的好…［唉］「时代剧祭」之后继续复习《沉睡森林》…）
不过也得老实说，我知道《武士之一分》作为山田洋次的「武士三部曲」水平只能说是一般。当年看《武士的一分》，的确不是为了他，而是导演山田洋次，因为很好奇以拍《男人之苦》庶民剧闻名于世的山田导演
那个男人虽然是名为领主试毒的武士，但是很爱说笑话；那个男人虽然因为瞎了眼睛而变得低贱，但是他顽强捍卫着自己的尊严；那个男人很帅气，那个男人很爱自己的妻子……这就是《武士的一分》里的武士形象。
看完《武》这部电影，十分喜欢，一贯的日本电影风格，平淡、细腻、安静，感觉回味无穷，似有余香在口。
总觉得这样的电影才见导演功力，简单的故事，简单的场景，简单的人物，而产生的震撼却超越任何繁花似锦的造作。
《武》表达了很多内容，复仇、爱情、男性的尊严……爱情部分着实打动我，尤其是看到最后，男人再次和女人开着玩笑，表达着对女人的爱意与愧疚，两人冰释前嫌相拥一起，“我知道他们很相爱”，这是我看完后一直在脑中闪现的话语。
木村拓栽，日本名气很大的艺人，《武士的一分》武士的扮演者，有人评价他虽然帅气，可是挡不住是个花瓶，我觉得他在这里诠释的还是不错的。因为《武》表达了很多内容
看完这部电影依旧想到的还是，山田洋次先生，请保重身体。
自从第一次看完《黄昏的清兵卫》之后，至今总算小结，武士越来越年青，似乎岁月倒转，如河水逆流。
木村拓哉不出意料地弱，但唯其孱弱，使得电影变得意味深长。藤泽周平的主人公多为下级武士，其实除了发髻之外，刀不过就是公文包。包裹得是妻子亲手做的饭盒，维系得是这些武士和俗世最薄弱却也非常牵连不绝的关系。
武士有刀在手，一路便如宫本武藏，虽然苦修但可以踏破山岳河川。但大部分纵然绝技在生，还是不得不按部就班，日暮日出。如果意气深远，便如大隐隐于市，心远人清。可其中多少煎熬，多少拂拭。
木村扮演的武士开始虽不可谓意气风发，也可以说微有不平，希望因材施教，换而言之便是还想做一番事业，事业没有做成，但鸟声，路边顽童的嬉闹声，便如春天烂漫于胸，恨不得从体内蓬勃而出。
突遭变故的打击并不是春天坠入了冬天，而是春天依旧不紧不慢地来到了夏天，到处是生机盎然，他却只能听着鸟儿无事般烦嚣。妻子依旧低眉顺目
“武士的一分”2006年度佳片，新之丞是我的镜子
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