每一个决定都是一个交易，不仅产生效益，也产生代价。舍得是我们将修习一生的课程，最后的一课便是生命被承载万象的世界舍弃。
北野武将电影极度冷酷化其实是想展示他内心深处超越故事的悲怆吧。片中运用了大量的长镜头，起初让人走神，而后让人凝视。于是慢慢发现，时间性在消失。他其实不是在讲故事，而是告诉给观众再多的故事纵有千差万别最终都会汇聚到一起奔向死亡。
富有节奏的，精准的空间调换，故事时间的纵横相互交叠，再加上音乐与画面的凌乱配合，呈现了一个立体，连贯并且深远的想象空间。但这样的效果使得情感的高潮几乎是宁静的，而随时可以将理智击垮并吞没。
电影结束后，黑屏的间隙里，回到我眼前的是血水被清洁工人慢慢清洗干净的画面。这个装饰性极强的画面充满红色还有洗涤剂的泡沫来回浮动，仿佛在强硬地剥夺着我除了沉默地观看以外的所有权力。刻意的，轻描淡写，让人被吸入一个充满矛盾，扼杀幻想的无底洞。而那猩红色呼应着之前出现过的玫瑰花，同样是饱和的红色，将死亡和生命联系在一起。其实距离近在咫尺，变幻也不过一瞬。
这一次的北野武，放下了手中的刀，拿起的则是一簇菊花，然而它的姿色又是那么地凄美。整部影片画面唯美到极致，长短镜头的交替运用，全篇台词甚少，音乐也只是点缀，内容完全交给了镜头，用一种来自自然界的静来达到内心的共鸣与思考。影片十分文艺，其实每个人都是生活与命运的玩偶，都挣脱不了那根控制自己的红线。
被《玩偶》深深地震撼了。
北野武一贯的风格。画面一帧一帧地过去，少言。孤独感也由着一帧一帧的画面直击心尖。大量的空白由自己填充。
不去讲内容，就由着性子写一些什么东西。
电影的开始，老者低沉诡异的唱腔，黑衣男子投入的操纵，粉面玩偶。这样的开场莫名地有一种诡异的调子，但还是直直地被吸引慢慢地看下去。
总是在想北野武精心安排的用心，但又总是不明所以。
三个故事的结局，三个事件的结束，主人公的生命终结。
一生就这样过去，其实我们都是被上帝操纵的玩偶。
为什么我们渴望我们所爱之人，因为我们可以将自己的所有以爱为名的情感，所有小情愫，都寄放在他的身上。爱是一种极度需要。他是可以和你分享你的一切无理，玩闹，情感，悲恸的人。如果他永不出现，那心的那一部分永远是空着的，没有人，只能是自己的憧憬幻象坚持烟火。不管和你延续生命的是谁，那里一直是空着的。
每个星期六拿着便当在乳白色的长椅上等着他，即使他的面容早已模糊不清，即使心知他或许永不出现，但她还是十年如一日，穿着当年那条橘色的花裙子和天蓝色的针织衫
《玩偶》同样是一部很久以前在电视上看过介绍的片，多年过去了。我早已忘记此片是哪个国家的作品，是讲述的什么，是哪个导演拍的，我记忆里只有那一片红满山的枫叶。也许当年我看那电影介绍的节目着重就是要讲这片的外景来着。
多年过后，我并不是念念不忘的要找这部片来看，我只是在收索宫崎骏的动画的时候无意看到这部片的简介于是又想起多年前曾在那个狭小的电视框内看到过那样一个片段，在那样美的红枫落满地的秋里走着一男一女，被一根麻花辫的红绳困在一起表情木然的走着┅
我也只是一念之差，于是破坏了原本对影片的美好印象。那只存在于记忆中的红枫铺满天，那记忆里美带极至的风景，永恒的爱情。在看完电影的瞬间冻结成冰。而他也不过是一念之差决定放弃心中的最爱报答父母的养育之恩娶社长的女儿。而这一念之差是何等的残酷，这一念之差她选择了自杀最终心智不清，而他最终也逃不了自己的内心在婚礼现场选择了回到她身边。
两个人默默无语的向前走着，走过春天满山遍野的樱花，走过清爽的夏之蓝海澄净透明
导演北野武，音乐久石让，服装山本耀司光是这三个名字就够唬人的、
这部影片开篇的故事让我想到了金基德，省略对白还原电影作为第七艺术的地位，脱离戏剧化的情节和文学化对白靠光影和声乐存在。同时在镜头叙事上采用非常规的线性直线叙述，细心地观众可能注意到一些未来镜头穿插在叙事中，这样的镜头叙事比较少见。
金基德和北野武都是以刻画暴力引来诸多争议的B级导演，对比两个人的暴力表现却有很大的不同，金的暴力是让人产生晕厥感的暴力行为，比如吞咽钓鱼钩，就会让人感官上剧烈疼痛。北的暴力却是带来恐怖感的寒意，比如本片中那个失忆的女人做的梦被一伙强盗劫持。我认为两种暴力给人的感觉不同有很大的民族和个人因素在里面。对金来说由于韩国是一个分裂的国家军事类的活动给他们埋下心里阴影，所以表现的暴力比较“硬”如很多韩国暴力片中都是鲜血淋漓的场面：北生活的日本，民族性格里就存在那种悲凉、变态的恐怖因子像日本出产的恐怖片都是压抑至极阴暗至极，再配上3467四声调的尺八音乐
玩偶：经典必看的剧情片 DOLLS..DOLLS
转载请注明网址: https://www.cqhxzb.com/555/id-34498.html
