好几个月前看了侯麦的电影《圆月映花都》（1984），写了几句观后感，现在凭记忆乱写补完了。
就如片名一样，满月让人难以入睡，预示着少女躁动不安的心。结局不如中文译名那样美好，女文青徘徊于多个男人之间却终究孑然一身。尽量不带成见的描述一下女主的生活状态。
首先是固执的自我。对于一个具有艺术背景，涉世未深的少女，怀有对确定性的怀疑也许是一件平常的事情。对她来说，成熟稳重的男友，一成不变的生活，也许都是人生的束缚；相反，现在的心情，当下的这份情感比之长远的未来，将要更加重要
侯麦的又一部让人得不到满足的电影。
对话取代了情节。语言取代了人物。无意塑造任何影像空间，时间也变得无关紧要，主人公们没日没夜的说话说话不停说话。
整部影片都要讲女主角的生活方式，她居住的地方，她工作的地方，和她在一起的人，可侯麦只给观众看到房间某个被装饰的狭窄角落，视野永远被阻隔。人物永远在房间里，看不到窗外大街上任何巴黎的世相。主人公们在自己的房间里说着在侯麦的台词，没有表演，也没有导演，他们就这样让我们倾听他们的陈述，爱与背叛，欲望与懊悔。
看侯麦的影片总是会感慨，如果换个方式来拍，该有多好看啊。但没办法，他不肯改，只好硬着头皮看下去，一边漫不经心的从女主角的服装和配饰里遥想80年代巴黎轻佻的风貌。
露易丝是个把自由和自己摆在第一位的姑娘。劳资就是要出去玩，你不跟我玩也行，你回去吃屎吧，老娘自己玩的开些。玩着玩着就勾搭上了别人，但这时候突然觉得，还是家里那个更可爱些。
但是，没有永远必须爱你的爱人，也没有永远照耀巴黎的圆月，圆月是最完满的寂寞空虚。月满则亏，意味着过了最好的那一刻，之后就是下坡路了。对露易丝来说，没想到这个下坡路段如此陡峭，一不小心就滚到了谷底，只能找那个万年备胎一诉衷肠了。
片头写到：“有两个妻子的人没有灵魂，有两个家的人没有理智”。
此话不假
侯麦喜欢在他的电影中利用两性关系讨论道德问题，如本片中的女主角面对控制欲强大的男主，她的感觉是反感，试图逃离男主情感的包围，尽管她是爱男主的。的确，如果她不是爱着男主，那么就不会再发现男主出轨后表现的那样痛彻心扉。但她多少也有点自作自受，可以肯定的是她的爱是真的，然而她不想被拘束，选择了背叛爱情也是真的。既然做出了选择，那就要承担后果，如此也无可奈何。
现代性与导演意志
开篇当然是“喜剧与谚语”式点题之总结，尽显资产阶级情调之能事，在候麦的维度上，这大抵上已经可以被称为作者性，而无需多言了。前后两句在因果上其实没有并置关系，但如果没有任何并置加因果的联系又在直觉上说不过去，所以其实一眼就看穿《圆月映花都》的叙事轨迹还真是不太容易的。
而当对其点题表现象征与其电影中具体表意进行探究时，其实很难见到有效的叙述性意义，假设对其中的个别词语加以甄别，甚至进行尝试解读时
“圆月映花都”饱满！街头浪够的老猫 没有了家
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