2023-03-29 19：00于中国电影资料馆
▪️也想拥有一个名叫“不倒的女性”不倒翁
▪️其实是纪录片吧，导演怎能想象将近一个世纪以后，社会环境仍同从前一样，对女性处处不宽容，处处不留情。
▪️“我要活啊！”又悲又怒，其实看到这里还抱有一丝期待，觉得她还有从病床上坐起那一天，活得春意盎然，凄风苦雨丑恶嘴脸都被埋在从前。炉火烧尽之后去吹它的灰烬，可以短暂看到红色火星，然后是永久的熄灭。
▪️看着阮玲玉笑起来感觉能闻到春桃和百合的香气。
《新女性》虽是部默片，整个故事叙述非常流畅细腻。有人说电影的人物塑造上有其立场，但个人认为这绝不影响想要批判和反思的问题。这就是一部优秀的电影作品。女主韦明为追求婚姻自由而逃离了原来的家庭，可惜她的爱人毫无担当，最终抛妻弃子。韦明将女儿托付给姐姐只身来上海。她成为了一名音乐老师，同时也认真创作自己的文学作品。不久，韦明被假装单身的妇之夫王博士热烈追求，此人追求不成就使绊子让韦明被辞退。丢了工作无法糊口又急需筹钱医治病危女儿的母亲不得不被逼走上“一夜风流”赚钱的路
蔡楚生导演、孙师毅编剧。女性问题是这个时期电影经常关注的社会问题。在这个剧本中，他的主要目的是“表现出转型期的几种女性”，并且成功塑造了一位有独立个性的女作家韦明的形象。在一些细节上，剧本也十分恰当地运用了比喻等表现手法，形象地刻画了人物的心理活动。故事虽以人物的悲剧结局而告终，但整体上并没有给人以悲情无望的印象，而是不时地让人感到力量的存在，特别是结尾时韦明的觉醒，是影片号召人们去战斗，给观众留下一个积极的信号。与同时代其他左翼进步剧作相比
这部影片的主题是极具现实意义的。女权永远是社会上的一大痛处。妇女并没有解放，持之今日都没有真正的解放过。《神女》，《中华女儿》，《姐姐妹妹站起来》........女性题材永远存在于电影之中。（关于女权电影知识，还要进一步的学习）但不能披着内容好的外衣，来遮掩艺术表现力的廉价。纵观中国30年代的影像史，第一次看到车内景象（即使是有，也没做到如此有诗意），阮玲玉靠着车窗，她的忧郁无奈。车窗比作银幕，放映她与人的交际。如果把这场戏安排在影片的最后，放映着她的影像
对男权社会里“新女性”独立人生道路的思索
——————《新女性》1934年，导演：蔡楚生；主演：阮玲玉
看完这部由阮玲玉主演的无声电影，带来的心灵震撼非常大。甚至恍惚间以为是阮玲玉在重演自己的生平旧事，那个在1935年留下一句“人言可畏”而死的美丽女星。真的是人生如戏、戏如人生，让人感慨。
其实《新女性》这部影片有女权主义观念在里面。电影里对韦明所遭受的一切折磨都是放在男权与女权的对立面来讲的。首先，韦明是一个典型的追求女性精神和肉体完全独立的新女性，甚至由于她曾被一起私奔的男友抛弃过，她的独立观念有些极端空想化、理想化；她彻底反抗男权的压迫，认为和男人结婚就是要去做男权社会下的奴隶，成为男人的玩物，丧失自己的独立性；所以她坚持追求女权意义上的女性自身的完全独立，她甚至反对结婚。她誓死都不向男权、男人低头的意志是新女性价值的核心内容。韦明的悲剧可以说是校董王博士一手造成的，他追求不成反生恶计，处心积虑地将韦明玩弄于股掌之间
《新女性》是由蔡楚生导演的左翼女性电影，这是一部“新”的电影。从片名而知，该片探讨了上个世纪三十年代上海的女性，而其探讨的核心则是这个“新”字，即新女性究竟新在何处，当然，电影也有其他新的地方，电影中流畅的叙事展现了充实严谨的剧作，生动而又典型的场景充满了戏剧张力，在加上阮玲玉动人的表演，是整部电影放在整个三十年代，都是一部新的佳作。
新女性新在何处。电影中出现了三个主要的女性形象，即韦明，李阿英和王太太，她们三人的关系与交错正好能展现新旧女性的形象
“新女性”永远没有完美的时代
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