基于弗洛伊德的梦境原理，梦的素材来自于现实中人或物，但梦将其重新解析、组合，以实现自己在现实中无法完成的渴望与期待。死亡不再只有恐惧，弥留之际的大脑导演了一场圆梦之旅，在梦境中遗憾一一弥补，而随着主角短暂的重返现实，他的最后一个愿望在现实中实现，影片也完成了梦与现实的交汇。
罪，如果作为一种生的标记，那上帝的仁慈就是给了人类赎罪的机会。谁不想清白一身，没有遗憾的离开，可是真正的救赎并非惩罚，而是原谅。痛苦是狭隘的心灵最真诚的自我欺骗。
人的想象力是多么强大！不知道现实中会不会有这样的事发生，如果亨利不在梦中自杀的话又会不会活下来，都是个谜！人脑的潜力是无穷的，即可以创造出很多东西，又可以用这些东西来欺骗自己！
这部片子留给我最深印象的是影片中对于镜头的运用，各种镜头之间的快速切换自然而不拖沓，有些镜头的移位和角度设置充满想象力。
同样在最后布鲁克林大桥部分所精心打造出的亦虚亦实的幻想更是奠定了整部影片的基调，颇有魔幻主义色彩。
可能在很多导演眼中，制作烧脑片的终极要义就是要学会使用梦境和纷繁错乱的情节逻辑来增添影片本身的层次感，从而达到误导观众的终极目的。
说实话，在经过了Incepetor，Muholland Drive等智力片的洗礼之后，我满心以为我本人应该已经够资格称得上半个资深伪智商片迷了。而在Stay中，我在不到一个钟头的时候就已经自认为对于本片中人物与事件之间的那些个错综复杂的交叉关系深捻于心了。
可是当整部影片来到了最后布鲁克林大桥那个片段时，我才发现原来导演一直是在构造一个推理性和风险性兼有的一个梦境，导演一直在努力，用一些语言上的不经意以及偶然闪过的画面来旁敲侧击。而往往这种细节片段的出现会毫不留情地将观影者刚刚才整理出的一些关于影片的思绪一下子统统推翻和砸碎。
“生死停留”被誤讀的Forster，與Lynch相異的出發點
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