费穆是有经验而善感知的，黑白斑驳的老版有着散文般的结构和诗歌化的特质，而裹挟着静美情欲的玉纹、热切的志忱、温良的礼言以及青涩而富于活力的小妹在急管繁弦的淋漓时光里成为了刻在钩沉录、旧胶卷、故纸堆里的默然群像。梦幻空华，五十三年——当胡子拉碴的田壮壮重拍《小城之春》的时候，不同人讲的同样故事已从艳冶凋零、沉缓阴谲的黑民谣转调重编为一支缱绻精致而颓废华丽的后摇曲。
“谨以此片献给中国电影的先驱们”——田壮壮在新版片头如是说，除去第五代导演对前辈的神交、瞻仰之意
小宏极力推荐了这部＜小城之春＞，田壮壮作品，诗歌一首，80分。赵赵，这就是你想要的院子，烟绿枫红，回廊低旋，门窗吱呀，残垣断壁旁的精致；这也是我们所谈起的江南女子，温婉情致，永远不可抵达的一低头的温柔，欲迎还拒的挣扎。
故事好简单，民国背景，比苏州还小的一座城，绍兴？宜兴？诸如此类。志城从上海来到小城探访老友礼彦，却遇到了十年前的恋人玉纹，现在是缠绵病榻多年的礼彦的太太。夫妻俩本就淡漠，玉纹本来就不爱丈夫，志城的到来恰如吹皱一池春水，然后过不去这伦理的坎，纠结，撒野，无奈，吞了安眠药，活过来，离别，春来春去，生命继续沉寂下去。大上海白流苏可以离婚，小城市却难于上青天，三个人痛苦，最后丈夫没辙了自杀以逃避成全，却又救活了。
女主人公玉纹的表演很让人称道，曼妙少妇行走无声，举止动人，其他两三位也不差，言语温和素淡间那时候的味道悠然而出，我们没遇到的民国，虽然国情破落，但真的有韵味有格调，那种清明之气直卷袖底生风，现下的台湾听说还有这股子范儿，要去走走看看。说回情爱纠缠
原本很无聊，安静的下午翻开了旧电影，看到了她。
小城之春
如同这个季节，孤寂的我完全融入了小城中。
安静，温柔，一丝苦涩
壮壮版《小城之春》。
这电影我真喜欢，看第一眼就喜欢，玉纹穿着宽宽的被风吹得到处乱飘的袍子，往城墙根上走过去。多么得病态，多么得感伤。
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（玉纹托老黄送盆兰花到志忱睡觉的书房里去霉味）
……
我们有十年没见了。
老黄倒是预备洋蜡了，我们这里一到十二点就停电了。
用不着点蜡了，我就要睡了。
我不知道来的客人是你。
玉纹……
这床上少点东西……
不少，什么都不少。
短条毯子，我给你去拿。
不用。
……（玉纹一笑）
不用了。
后半夜还是冷的。
我不怕。
我就来。
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（玉纹返场）
……
明天见。
哦，没什么，让他多晒太阳。今天天气很好。
今天有太阳。
明天也应该是晴天。
应该是。
明天见。
明天见。
好象在拉警报啊。
就要停电了。（玉纹把灯都拉亮）
开灯干什么？
反正一会儿都要灭。（玉纹点上了蜡烛）
那，坐一会儿吧。（志诚去找椅子）
恩。（玉纹坐到了床的左手边）
（志诚迎上去，玉纹别过脸，志诚远远坐到了右边）
你送来的兰花味道真好。
（灯闪了一闪，渐渐熄了，玉纹哭了，志诚欲关怀之
水墨画般雅致洗练的镜头下，每分每秒都是蠢动的情欲在剑拔弩张，热情如玫瑰吐蕊般急欲绽放却始终不曾真正展开。玉纹总是站成一朵兰花的姿态，可她还没有修炼到家，多看她几眼就知道，平静如水的表情下，所有的克制，忍耐，只不过是因为找不到释放的对象。真能尽情开放时，又拖拉着狠不下心抛弃已有的姿态，缺乏勇气又小家子气，明明已经有出墙的决心和举动，终于又回头要为自己立一座贞洁牌坊，我连叹息也不想浪费一声的小城之春。
2002年重拍《小城之春》时，田壮壮刚解禁不久，基本采用copy的路径，可能风险低吧。美学上没有任何跨越，意味着些许倒退。要演绎民国时期上海的富家知识分子没落做派，确实太为难年轻的演员了，能感到他们的效仿，拘谨和煎熬。 2002版的摄影指导是大名鼎鼎的台湾人李屏宾，当时正值近50岁创作巅峰期。相比之下，1948年，30岁的广东人李生伟做《小城之春》的摄影指导就显得人微言轻多了，他之前只是摄影助理身份。可见费穆先生不拘一格。 两个版本在镜头运用上有不少共同点
《小城之春》2002年，notes of Springtime In a Small Town
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