给伟仔的角色如此讨巧,给哥哥的角色如此shallow. 可能任何一段恋情,总有这样两个角色,一个隐忍包容,一个作天作地;一个痛苦不堪,一个没心没肺。
其实我们哥哥可以演隐忍包容的那个角色的,点解王导演让他演一个好似不知好歹的女人的角色呢?更加不公平的是,除了摆弄姿色,甚至没有给那个角色一点点的人性的深度。
怨不得哥哥到台湾的时候,忍不住开口闭口complain王导,他在阿根廷上吐下泻,结果只是为了作梁朝伟的配角。演了大半年,这位影帝才知道自己原来被忽悠了,大老远穿越半个地球,赋予的角色是如此的简单而缺乏挑战性。
这部片子太奢侈,居然用leslie作配角。其实这个没心没肺的角色,换一个姿色过人的男演员就可以了,不必要leslie。当然,leslie演的何宝荣,
在影迷心目中,分量竟然可以同伟仔持平,是任何一个了解leslie前世今生的人都会想要去宠去偏心的角色。
片中从头至尾萦绕的王家卫片子的永恒主题 - 那种渗透你骨髓的无处排遣的寂寞,那种结婚十几年情人不断依然无法消除的寂寞,这部片子里的寂寞,有时竟然让人会心慌。
片子在一个淫雨霏霏的午后看的
探戈的音乐
南美风情
桔黄色的画面
当然还有两个巨星
一个绝B的导演
如此的好看
但不可否认
这个片子并没很多值得回味的地方
印象深刻的有大瀑布的壮观,感觉和黄河那个感觉差不多
梁朝伟的法兰绒格子衬衫
张国荣的紧身牛仔裤和尖头牛皮靴
两个人短裤 背心,流露的那一丝春光
时尚的经典教科书
张震的旅行者形象也比较值得回味
他和梁朝伟到底啥子关系?
应该是好朋友吧,总感觉有点暧昧
旅行确实能让人思考
我也想着要不去趟越南 出国看看?
如果说文学语言的特性体现在文字上,舞蹈语言的特性体现在身体造型上,那么,,影视语言特性则体现在画面、声音及声画合一的蒙太奇中。香港导演王家卫1997年的作品《春光乍泄》既是电影语言表达到一个极至的代表。这部曾在法国嘎那电影节上惊艳于世界的影片,算得上在叙事、剪接、光影、音乐上达到了浑然天成的和谐,有着极度统一而绵长的气韵。
影片的故事发生在南美洲,布宜诺斯艾利斯,相对于香港,是地球的另一面,一对同性恋人,黎耀辉与何宝荣,在异国他乡分分合合的故事。总有人说,王家卫的作品至始至终讲述的都是一个故事,关于拒绝和逃避,关于自由与寻找,《春光乍泄》也是不例外的。“要想不被别人拒绝,就要先拒绝别人”在同为王家卫作品的《东邪西毒》中,同为张国荣扮演的欧阳锋如是说,在《春光乍泄》中,张国荣扮演的何宝荣化身为一个美丽而缺少归属感的影子,重复着拒绝和寻找的故事。
从人物本身来看,他们是漂泊的,甚至可以说,是边缘的,从香港到南美洲,他们有着厚重的无根感和疏离感,还是《东邪西毒》,有句对白是这样的:
恋人之间每一次的相拥亲吻都是希望时间就此停留吧。可是现实却是这一秒亲吻,下一秒争吵。总以为何宝荣如此放纵是因为他在害怕,因为害怕而逃避现实。相反黎耀辉平平淡淡是因为无惧,无惧他正在承受的一切和不知的未来。
黎耀辉爱何宝荣,包容他的任性,何宝荣仗着这一点任性地过着自己放纵的生活。或许何宝荣是爱着黎耀辉的,又或许他只是爱着这种被爱被宠溺的感觉。何宝荣的世界是放任自由的,可是每次受伤后都会想起那个对他包容有加的黎耀辉,然后会回到他身边。
每次和何宝荣分开后黎耀辉似乎都知道他还会再回来,而自己也总在那里等他。
吵架、冷战、分手、合好……如此一次又一次,直到有一天当何宝荣再次回来发现黎耀辉的爱用光了。
每个人的任性都是因为有另一个人在背后的宠溺,但每个人都不是无限制无底线无止境的宠溺,爱也有用光的时候。这一点不限于异性或是同性之间。
后来吖,何宝荣租下了阿根廷的那个小房间。
''后来,我租下了那间我和黎耀辉一起住的房间。每个月的月末我都会去买很多烟,像黎耀辉那样,一包一包叠好放在那,然后对着他们发很久的呆。''
''最开始,我睡在床上,睡不着,不知道是蟑螂太多,还是黎耀辉的气味太浓。我就去沙发上睡。过段时间沙发上也有了蟑螂,每次喷杀虫剂的时候,我总是先掀开对面的床喷,然后再喷我睡的沙发。''
''我去找了饭店招待的工作,很好奇黎耀辉每次招呼客人的时候怎么喊的出口,每次我都躲在别人后面,因为做的不开心
最近一周看的三部电影
盛夏光年 夏威夷 春光乍泄
春光断断续续地看了两天,是印象最深也是感情最深的一部
脑子里面想了很多东西,一直转一直转
果然,每个导演都有他自己爱用的镜头语言,王家卫也在他的镜头上签了名字
旋转的 音乐 梁朝伟的独白
小时候带着好奇搜到过春光,看过片头两个人在床上翻云覆雨的片段,带点猎奇的感觉
结果现在那一段才是最不让我在意的一段
对我来说印象最深是黎耀辉拿着张宛给的录音机,意外地他就哭出来了,爱情会让人变成这样?自我带入一直都是何宝荣,不懂得珍惜
【春光乍泄】1997年,后来我们不哭了。
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