吐槽!!!!
不就是佛家的因果报应,转世轮回么???!!!
不明白为什么那么多人打高分?
云图哪里是高智商电影,只是把故事剪碎了揉在一起而已!任何一个非面盲患者仔细看都看得懂~~
云图用看似很复杂、穿越古今、很宏大、难懂的叙事背景仅仅讲述了一个小儿科的空洞乏味的道理，关于人性，关于反抗，关于轮回，岂是6个单线条的故事能够说清的，去看看穆赫兰道、记忆碎片、罗生门、指匠情挑之类的吧。
其实演员的演技都不错,除了面瘫的星美~~~
看完《Cloud Atlas》之后的第一反应是“卧槽”。
我记得我说过好片子往往让人蹦这两个字，已经没有粗口的本意，完全是表达情绪达到某种强烈程度而已。我没想到那天晚上我连着看了两个片子都让我冒了这两个字。一部是《金田一少年事件簿SP 九龙财宝事件》，一部是《Cloud Atlas》。当然，前者是“卧槽怎么有这么难看的片子”，后者是“卧槽怎么又这么好看的片子”……摊手……
与其说这片子里有轮回的意味，我觉得“connection”和“influence”更能体现每一个片段之间的关系，无论是后一段故事中的人物总和前一段故事中有某些程度上的关联，或者是凭借高超的妆化技巧用同一组演员出演各片段的故事，都是服务于这个目的的。由于目前依然处在看完片子之后的高度兴奋中（这都兴奋了三天了好么）于是恶狠狠截图168张，完成了我的圈人大计。圈完了才发现，其实第一次看的时候我也就五个主要角色没有认出来（其中一个还是满脸画得花里胡哨的克那人）：牧师老婆，在酒店房间门口叫门找青年作曲家的人，克那人头头，记者的爸爸
厚达500页的《云图》被称为“无法改编”的小说，它和聚斯金德的《香水》一样，让影像语言暴露了自身的局限。其宏大的格局、绵长的时间、复杂的人物、独立的故事、对称的结构以及不断交错运用的日记、书信、小说、审讯记录等表现形式，曾让无数电影人望而却步，但在汤姆•提克威这位擅长梳理时间和线索的鬼才手里，不可能也成了可能，他的翻译方式是把原著结构全部打碎，以剪辑的手法，把形式重新整合。
在电影里，历时性变为共时性，每个故事之间千丝万缕的联系，细节的平行发展，对改编者来说都是智力激荡的挑战，六个故事的平行剪辑，是叙事上新奇大胆的尝试，汤姆•提克威既在构造彼此情节上的关联，又要达到情绪上的一致，节奏把握上可谓煞费苦心。细细梳理一下，六个故事实则是“时间易逝，环亦非圆”的轮回，它跨越了古典、近代、现代、未来以及寂灭后的蛮荒，彼此之间都有着前因后果，第一个故事中亚当•尤因的日记成为第二个故事中弗罗比舍创作云图六重奏的源泉，后者与史密斯的来信，又被第三个故事里的女记者读到
《云图》是一部拥有深刻政治隐喻，以压迫与反抗（或者说以“解放”）为主题的商业电影。忽视了这一中心思想，难免不识庐山真面目。沃卓斯基姐弟在意识形态谱系里是有强烈欧美左翼（不同于发展中国家左翼）、自由主义、和民粹色彩的鬼才导演。人自身主体性的瓦解，由此衍生的恐惧感盘旋在文艺工作者心头，让他们开发出各种把对“异化”的恐惧夸张宣泄出来的影视作品，是卓沃斯基姐弟又一部以“压迫和反抗”为主题的大作，剧情充足，挺好
一般来说，一部小说改编电影，尤其是一部很成功的小说改编成电影，大家都更倾向于站在小说的立场挑电影的刺，然后见谁都说，“这电影拍得比原著差远了！”以表现自己在文学方面卓越的优越感，此乃装逼装文艺百试不爽的一招鲜！不过对于《云图》这部电影，如果我出于公正的评判强迫自己消除一切对小说的记忆，重新审视一遍电影本身的话，我只能得出一个结论，“导演，你他妈要干啥！？”
这部电影的小说改编剧本已经把原著精简的就剩下内衣裤了，而且在几处关键点上编剧竟然还自以为是的做出了大胆修改，我现在就原著和电影里的这六个故事做一个大致的对比，这样大家也就一目了然了。
第一个故事：亚当.尤因的太平洋日记（原著里的原名，下同）
这个故事的电影改编槽点太多了。这个在1850年前后的美国司法公证人（电影里连他的身份都没细说，就提了下他是个律师）为什么在那艘该地的船上，从哪里来，到哪里去，他妈的竟然一个都没说！！！这个故事在原著里的魅力就在于
近乎完美的剧情片 喜欢《V字仇杀队》的人，去看《云图》吧！
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