《傍晚向日葵》给我留下了深刻的印象。这部文艺电影以其独特的影像表达手法,让我在主人公徐曼芳的生命旅程中感受到了关于生活与生命的价值与意义。
影片主人公徐曼芳最后的生命日子里,来到了往日记忆中的乡村。在这里,她重新思考人生的意义。故事在叙事方式和叙事手法上,令我感受颇深,其中一些细节道具的运用更是令我记忆深刻,比如皮影、陀螺。这部电影不仅是一部电影,更是一幅生动的画卷,用诗意的影像表达和平实的故事情节讲述了一个关于生活与生命的故事。
影片的视觉效果也让我大为惊叹
电影中,印象最深的是贯穿全剧的一个情节:
女主角徐曼芳没有选择那间干净敞亮有着舒服纯白被褥的民宿,而是选择了一间荒废已久且破烂不堪的小屋。
她亲手把布满厚重灰尘的小屋打扫干净,并且一点一点的往里增添东西去装饰点缀,仿佛就像是徐曼芳为黑暗中濒死的自己添上一丝丝的色彩,点上一缕缕的光亮。
身患绝症的她感彷徨与恐惧,却仍心有不甘,仍不想放弃生命中那些令她念念不忘的回忆。她挣扎着在死亡的边缘寻找那一株能拯救她的稻草。
向日葵至死,也是向往阳光的,即使那一束光微弱而渺小。
我看到阳光投在老屋里,留下来一道道斑驳的光影,很多比光还要明朗的灰尘,像精灵一样左突右闪的,嬉戏打闹着,一会又躲在暗里,消失不见了。我喜欢这里,这样的情绪是久居乡下人的共同的情感。狗叫,蛙鸣,蝉蛹褪去束缚,迎着光重生。就连那纸糊的窗户,晨起时半边瑟瑟,半边红的影照,都让人留恋着迷。
我想起光时,并没有忘记水,以及和水有关的井,压水机,扁担,以及穿梭在有水和没水之间的田头争抢,喝与不喝中手里摇晃的葫芦做的水瓢。
甚至手拉的木车,摇风的蒲扇,尼龙编的手提篮子
这部影片直面生死,运用一些充满生命力的意象,无论是被捕的兔子、高耸入云的树林、顽强存活的花、奔腾在河水中的牛、向阳而生的向日葵,还是没有“死”在箱子里的皮影,都隐喻着生命的顽强。徐曼芳最终不再纠结野花能否在家里养活,而是遵循生命的力量、自然的规律,她也终究像这花儿一般绽放在土地里。
影片唯美的画面呈现出了人与自然间和谐共生之感,片段化的叙事、现实与虚幻的交叉形成了独特的影片风格,仿佛人的意识般即兴地闪现在脑海之中
傍晚向日葵:那一丝在死亡边缘的光
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