在看伯格曼《野草莓》的过程中，脑中突然浮现苏轼的《江城子·记梦》。看似毫不相关的两个作品，却有着微妙的联系。从两部作品的比较中，或许能帮助我们窥探伊萨克教授精神世界的某种可能性。
首先，从《江城子》的词文入手。苏轼是在爱妻王弗去世十年后，初任密州太守的时候写下此文。文中苏轼同伊萨克一样通过梦境回到了从前，和自己的妻子相遇。词文表达了他的无限的悲痛的悼念之情。不过值得注意的是，苏轼自己在梦境中的形象是“尘满面，鬓如霜”，而早逝的妻子王弗却截然相反的是“小轩窗，正梳妆”的一种安详，幸福的神情。这样的描述如果拍摄成一个个镜头，就应当同《野草莓》中伊萨克的重回记忆的梦境有几分相似。
在《野草莓》中，伊萨克教授是顺道重游旧地，追忆往事。在他的童年的记忆之梦中，所有的兄弟、姐妹、亲人、朋友都是当初在他记忆之中的那个鲜活的、充满青春和美好的形象往事重现。在他回到童年的那段梦境中，他所见到的兄弟、姐妹、亲人和朋友依旧是记忆里那些充满青春和活力的面孔。但伊唯独萨克教授
➡️ 台词摘录
“你需要什么？”“我需要死去，并且永不超生”
“你小的时候相信圣诞老人，长大后又相信上帝”
➡️ 道具寓意
没有指针的钟表：没有时间的人生
表情惨白、一触即到的男人：生命的脆弱
➡️ 主人公性格分析
整部影片是缺失父爱的，这导致了主人公在童年和少年时期表现的幽闭、羞涩、胆小。这种心理又导致了主人公爱情观念的残缺。这种残缺又直接导致了主人公将自己的未婚妻让给了自己的堂兄，而妻子的背叛和离去，也是这一不幸的加剧。
终于看了《野草莓》，算是填了观影空白之一。1957年的电影，也是李安的偶像，瑞典导演伯格曼的代表作，本来我是很怕看意识流电影的，再加上这部已经是电影学院必看电影之一，当作教材分析，是不是很难看懂、很难看完？其实不是的，里面的故事线还是相当明晰的，尤其是扮演Sara和Marianne的女演员，黑白摄影有多好，就是：如果拍成彩色的，片子就毁了。4:3的画幅我觉得更能凸出人物的面部表情。李安的“父亲三部曲”深受伯格曼影响，包括后来的《少年派》。对父亲角色的思考，对上帝的质疑，与生活的和解
挺沉闷的一部影片，哈哈。
伊萨克.伯格，78岁，一名即将被授予荣誉的医生，在外人看来博学，富裕，充满智慧，受人尊重。
伊萨克有一个96岁高龄的母亲，一个儿子名叫埃瓦尔德，一个儿媳妇儿玛丽安，一个74岁服务自己40年的管家艾格达。他的妻子早年去世。
伊萨克在一天早上做噩梦，梦见空无一人的街道。没有指针的钟。一个无脸人，倒下变成水。一个被马车拖着的棺材，棺材里是自己。
整个梦都指向一个词：孤独
儿媳妇对老伊萨克的评价是：无情，固执，伪善。
连做梦，被人对他的评价也是：无礼和自私。
1957年，浅析《野草莓》中的四场梦境
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