城市的故事，似乎更多应该是关于金钱交易尔虞我诈，高楼大厦拔地而起，陌生人来来往往面无表情，这些片段占了我们生活的八十巴仙。
但是电影里，我们看到的是，阳光刺眼的旅馆房间，寒风冷冽的沙滩，阴雨的夜晚。
这些场景，不是我们生活的场景，我们的天气，只有八号风球，黑雨和其他。前两者可以让我们不要返工。
电影里有大衣下露出美丽小腿的女人，把破旧的恤衫也穿得很文艺的落魄男人，有着三寸不烂之舌的三流作家，跑去唐人街寻找灵感的奇怪白头大叔。
这些人，不是我们生活里的人，我们生活里只有三种人，公司里的人，放工一起玩的人，远在家里的人，我们用不同的频率见着这些人，往返循环。
他们经历着微型小说里那人哑然的结局，或者如同一个世纪那么长的进行。有些翩翩起舞的欢乐，有些赤裸裸的欲望，还有无尽的眉宇间淡淡的忧伤。
这些事，不是我们生活里的事，我们的事，只有做到和做不到。做到就这样了，做不到就担心。快乐短暂，悲伤也不见得刻骨铭心。
电影里的人没有什么生活的意义。
好彩，我们也没有。
纽约，一个文化多元、种族庞杂、包容个体、凝聚纷繁梦想的城市，那里是陌生人最多的地方，也是孤独感泛滥的地方，世界上有很多个纽约，就像中国之北京。
自觉地拿纽约和2006年戛纳的《巴黎，我爱你》相比，巴黎温情委婉，纽约孤独凌厉。在这类被我称作“小小说”类的电影中，导演用最经济的方法彰显深刻的主题，融和城市标志性的元素，把这个城市里的故事，这类城市里的故事，这个时代世界上任意角落可能发生的故事，讲给我们听。我们就被浸染，感同身受。
机缘巧合，宿命必然。纽约这部片子中的十二个故事不是完全独立的，单个故事内部和故事与故事之间，都运用了大量的交叉剪辑，两个故事的主人公在同一地点的交集，两个故事情节中共用的场所，两个桥段中类似的台词。说实话，我不喜欢这种被牵着鼻子走的感觉，被操纵的同时还要去感叹导演构思的巧妙。观众也许把过多的精力集中于故事原委的猜测，无益于电影本身，倒是多了攒噱头的嫌疑。
对于纽约中几个故事的理解，完全是自己想象力泛滥的结果。
Bradley Cooper两次和陌生人搭乘一辆计程车，一次是片头
《New York, I Love You》，100分钟不长的电影，画面文艺的逆光剪影充满了纽约味道。她是老友记里的中央公园和café, 她是欲望都市里第五大道，Carrie在麦迪逊街边拾阶而上的公寓；她是Apprentice里的concrete metropolis，也是下城画廊小店的街头随意；她是一闪而过的自由女神像、帝国大厦和布鲁克林桥。她是匆匆行人不好拦到的黄色出租车，她是有人搭讪发生故事；她是黄昏秋叶筛过的天空，她是总要带伞的阴雨天气。她不是天堂，看得见浓重色调却摸不清棱角。于我而言，她是浅灰色的金黄。
纽约，我爱这个城市，非常的。虽然她与我素不相识，甚至从未擦肩而过，若硬要说她承载了我过多梦想，未免矫情，在那些虚构的情感中，她浅浅改变我生活的印迹，我却并不知她真实模样。这世上美好的地方万千，只有几个能叩住心房，牵起那些隐秘的情结，哪怕微薄，我和她，是有缘的。
说说这部电影吧，有点像《真爱无敌》的拼凑风格。十二位不同国家的名导演，十二个5分钟左右的小短片，混剪成各具视角不同境遇但同样风情的纽约
第一个故事，巴拿马帽，比机灵的男主，让我想起追猫鼠游戏的日子。优雅的行骗。倒是英美文化比较有趣的部分。也不完全是盗亦有道。英剧还有一个hustle。
残疾服务生也的确令人印象深刻。不过老实说我没看懂想要表达的是什么。一开始我以为是两个人的互相救赎，后来服务生掉下去，然后大堂经理一副波澜不惊的台词，忽然又让我开始困惑。
最爱老夫老妻。最诙谐也最贴近生活。
纽约，我爱你：其实我是来数明星的~
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